国际工程法律与合同实务200问 （原著第三版） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

本书以问答的方式介绍了工程合同履行过程中争端及其解决， 大多数问题对建筑业都有广泛的共性。本书例举的200个详细的合同问答均引用了相关标准合同条件和法院判决意见，并对每个问题进行了摘要总结。

本书从多个角度对合同争端作出分析，包括：合同履行中各方合同的修改；对合同中标准文本条款的解释；误期损害赔偿费和罚款的问题；设计责任；竣工验收；争议解决等等，本书把这些重要的问题集中到一起，再按照标题分类为采购、招投标、设计、意向书、工期计划、延误与延误分析、工期延长、误期损害赔偿费、变 、 损失和费用、支付、权利与救济、工程竣工和缺陷责任、争端裁决14个章节，为从事合同事务的专业人员提供切实可行的建议。

中文版序言一

中文版序言二

读者指南

序言

前言

第1章 招标采购

1.1 什么是“总价包干合同”，在建筑行业中是如何运用此类合同的？

1.2 项目参与各方建立伙伴关系时，是否需要商定一份正式的合同？

1.3 合同中约定“以正式合同为准”的效力是什么？

1.4 什么是两阶段招标？如何开展两阶段招标？

1.5 如果招标询价文件表明将采用既定程序选择承包商，但业主并未遵守该程序，未中标

方是否有权要求赔偿损失？

1.6 当工程开工时，承包商替换了在其投标书中 的某些项目关键人员应承担什么责任？

1.7 当事人自由订立的合同是否可能因缺乏商业常识而不具有法律效力？

1.8 建筑师或工程师建议业主采用不适合具体项目的招标采购方法，是否会因过失而承担

责任？

1.9 如果投标人在提交投标书后投标截止日期前，业主拒 其调整投标书内容，从而未中

标，该投标人是否有权获得赔偿？

1.10 管理承包与建造管理有什么区别？

1.11 公共部门发布项目公告并邀请投标人参与竞标，在招标公告中规定，将基于经济

优评标法来选择中标人。在投标书提交后，却采用了尚未向投标人披露的评标方法

进行评标。未中标的投标人是否有权获得补偿，依据是什么？

第2章 招投标

2.1 “合同格式之争”（Battle of the Forms）的含义是什么

2.2 如果招标人在 知道标书存在错误的情况下作出承诺，投标人是否有任何救济？

2.3 如果承包商或分包商提交的投标书中附有自己的合同条件，对方既没有表示接受也没

有表示拒 ，但允许工程继续进行，该合同条件是否适用？

2.4 递交的明确报价被无条件接受，通常构成具有法律约束力的合同的基础。如果在开工

后签署了一份正式的合同，其中载有与要约和承诺中不同的合同条件，哪些条件将适

用于工程？是已签署的正式合同中的条件，还是要约和承诺中提到的条件

2.5 如果业主招标文件中包括一份已被证明具有误导性的现场勘测资料，这是否可以作为

索赔的依据？

2.6 在收到投标书后，如果业主决定放弃实施该工程，在什么情况下，承包商或分包商可

索偿与投标或未受指示开展的准备工作有关的费用？

2.7 什么是投标合同（tender contract）？如果承包商分包商提交了有效的投标书但未被

考虑，投标合同是否有助于承包商分包商寻求补偿？

2.8 作为设计-施工合同中业主的代理人，如果肂筑师工程师批准了承包商的图纸，但

随后发现了错误，建筑师工程师是否会承担任何责任？

2.9 业主未向投标承包商提供其已有的地质勘测资料，而无此资料将导致中标的承包商明

显低估不良地质的风险，对此，业主是否应承担责任？

2.10 如果分包商向总包商提交分包工程的总价估算，且该估算被无条件接受后，分包商

是否能以总价仅是估算值为由变 价格？

2.11 如果招标书要求投标书在规定的时间内保持有效，已按要求提交投标书的承包商或

分包商能否在有效期届满前撤回投标书，且不承担财务责任？

第3章 设计

3.1 满足使用功能（fitness for purpose）的责任与运用合理技能和谨慎（exercise reasonable

skill and care）的义务之间有什么区别

3.2 “如果承包商分包商的图纸经建筑师工程师“批准”（approved）、“核查”（checked）、

“检查”（inspected）等，但随后发现了错误，谁来承担费用：承包商、分包商还是业主？

如果业主承担了费用，他能从建筑师工程师那里索回这笔款项吗？

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今以建筑场景再现姿态五种如下：

一、屋山望远：园林，是登高望远的忧思

二、入川眠波：园林，是面向溪山的心航

三、出入图画：园林，是诗酒联欢的醒醉四、一角容膝：园林，是不群居角的孤傲五、别壶去处：园林，是在家出家的反省这次展览是当代造园语境第一次系统性地进博物馆。

德勒兹说：“没有同一种类的时间，时间过程被性质不同的事物所终断，因而时间不是连续的过程，总有偶然性的裂口，把时间弄碎。”我从来不相信所谓的“完型”，完型只存在那个观念化的彼岸世界里。在日常生活的维度里，完整与完型并不存在，人世间日常都是琐碎的，片段的，间歇性的，看不全的，也一直在被打断。“断片”是真实的存在方式，是我们所见之限度，所思之常态。虽断片，但无损于意义的关联与延伸，限度并不阻碍想象，对于造园而言，追求完与全，反而有害。

断片的意识，首先要承认不纯粹。这是一个纷杂的世界，是万事万物交织的世界，没有天外来物和上帝赐予。其次，要认同不完整，生活就是琐碎的，我们无法超验，难以高维度地作为我们一直深陷其中。枯藤，老树，昏鸦，古道，西风，瘦马。不是我们不会构造完型，而是我们选择以片断的方式来诗性地连类万千事物。断片，作为一种价值观与方法论，即思与作不离人世间。“道不远人”，我坚持以人的角度与维度来叙事和再现“人世间”。

屋下营园，建筑是经营位置的主体。建筑是景”本身，也是景的观看方式。这里引入了九个建筑。当然，它们难以被称为建筑，只能说是些建筑或情境的“断片”。它们各自属于墙外的不同的世界，在此汇聚，探首对峙的同时，又指看了不同的方向。

九个断片：街亭、待合、夜洞、团扇亭榻、折扇袖阁、衣襟洞、镜洞、嶂子屋、街角。

《夜宴图》的背景设置，是传统中国长卷人物画典型的组织方式。没有天也没有地，没有种坐标系式的环境，没有精确的距离感，混沌存于天地之间，飘忽的，我管它叫做梦境的方式。这是一种“回忆体”，也是一种“拼合体”。混混沌沌，不代表没有结构。那七面巨大的屏风和榻围子，正是场景组织和转换的界面，分别形成了起首、相背、扣角、相合、包裹、底景的关系，从右至左：

第一座围屏床，帷幔洞开，是一个“奥”的指向，是洞，以洞的方式作为世界的开局

第二座黑色围屏高榻，是第一分述段落中的主位，确定格局，并与第三块座屏相围合成“院落”；

第三块屏风作为两幕场次之间的转换与区隔，也是紧密与疏朗的分界。

第四块屏风，藏于黑高榻与围屏洞床之后，作为底景，也是对重要场合的严密包裹。夹缝中露出红色高鼓二座，暗示后台，空间无尽藏。

以上四块屏风，形成紧密的包裹体，区别于其他三个相对开放的场景，与之形成整体空间渐次打开的节奏，从聚拢到逐渐离散。

第五块围屏高榻本身呈现的是中场的休憩，并与第三块座屏围合为独立一幕表演，并在此幕左边缘出现两个场景的交叠过渡：琵琶乐师下场及侍女送酒水入场，二人旋而错身，即是表演与休憩的转换。

第六块围屏床，接续着黑高榻的側面，指向了另外一个方向的纵深。

第五块围屏高榻的反面，是再一个幕次的重启，与第七块座屏围合为一个表演“院落”。

第七块屏风之外，渐渐稀疏，作为结東之收束，指向了左边的淡去。

七块屏风，它们就是结构场景的“建筑学机枢”，是物化了的册页之折合。界面之间的“空院”，常常留着难以界定的模棱两可：人物归属难分左右，笛组侍女左右顾阶，坐实位置关系的家具件没有。屏风是空间的折痕。空院，一样是空间的折痕。在《夜宴图》里，我们观到了“折合”，观到了“角隅”。

《夜宴图》可以看作是七块屏风的拆分，也可以看做是七个角隅的拼合。

《素园石谱》对石之命名,大概有以下种类:

1.对人的追拟,譬如“醉道石”“石丈”等

2.对交换价值的追拟,譬如“海岳庵研山”等。

3.对名山胜景的追拟,譬如“壶中九华”“小钓台”“海峤”等。

4.对神物的追拟,譬如“怒猊”“鲸甲”“伏犀”等。

5.对动态的追拟、,譬如“曳烟“大行云”“螭蹲”等。

6.对笔墨及手段的追拟,譬如“堆青”“削玉”等。

7.对气势的描绘,譬如“冲斗”“雷门”“吐月”“衔日”等。

8.对状态的描绘,譬如“醒石”“醉石”等。

我将日本园林定义为“镜龛中的山水”，龛，是一种敬畏观，将自然供奉为神明；镜，是种易逝观，幻灭观，镜花水月，着珍惜与怜爱。

“镜龛”一词，是我针对日本的“物哀”思想提出来一种物化观法，镜龛代表了日本的审美方式，容易与事物共振而触动幽玄绵密的感知，对自然或者人世常的敏感而难以释怀，容易婉转不停，缱绻徘徊。

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