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《敦煌》讲述了一对青年夫妻陈波与小项的婚姻故事与感情生活。二人有共同的生活，互相支持，精神上却时而独立，相通之处较少。小项成了自己生活的“局外人”，*后去敦煌寻找精神慰藉。小说通过小项的觉醒，展现了当代女性正逐渐独立，可以冲破各种困难，寻求真实的自我。小说中的人物各自得到了收获与成长。小说情节精彩，人物性格塑造鲜明、生动、有棱有角，故事耐人寻味，吸引读者阅读。

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艾伟，著有长篇《风和日丽》《爱人同志》《爱人有罪》《越野赛跑》《盛夏》《南方》，小说集《乡村电影》《水上的声音》《小姐们》《战俘》《整个宇宙在和我说话》等，另有《艾伟作品集》五卷。多部作品译成英、意、德、日、俄等文字出版。现为浙江省作家协会主席。

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小项和陈波的关系算不上浪漫。经人介绍本身就是个平庸的开头，提前消解了“浪漫”这个词。有了开头，就意味着一个方向，走着走着，小项和陈波就走向了婚姻的殿堂。

结婚前，小项是有疑虑的。作为结婚对象，外科医生陈波是理想的，他家境好，在西门街有一套现成的婚房。陈波在医界小有声望，收入不菲。陈波话虽不多，但很照顾小项，让小项有安全感。小项因此觉得在永城有了根基，好像她就此不再是漂泊的，而是可以根深叶茂生长的。心有不甘还是有一点的，小项和陈波在一起时，没有太多的激情，一切平淡如水。她谈不上爱陈波，对陈波的激情甚至比不上过去的单恋对象。她多么想有一次像模像样的恋爱，她不奢望如书中描述的那样，至少是可以让她全身心投入的。

周菲对小项的想法不以为然。周菲觉得陈波挺好的。周菲母亲的直肠出了问题，生了个良性肿瘤。周菲是找陈波开的刀。周菲毫无缘由地信任双手冰冷的外科医生陈波。周菲凭直觉认定这双手做手术一定是冷静而精准的。母亲的手术做得堪称完美。在医院，陈波十分严肃，每次见到周菲都尽量笑一下，竟然有些腼腆。周菲去过陈波的办公室，物品各归其类，办公桌一尘不染。周菲因此对陈波很有好感。周菲对小项说，陈波那么在乎你，家境又体面，这样的老公哪儿找去，过了这个村没这个店了。

周菲让小项别有的没的净想些不靠谱的。

那年深秋，小项和陈波结婚了。陈波的父母希望儿子找一个本地姑娘，有共同的地域背景，他们会更放心一些。不过既然儿子这么迷恋小项，他们也不排斥，只是私下担心，陈波这么迁就小项，会成为一个“妻管严”。这“病”医生治不好，陈波的母亲不无玩笑地对自己老头说。陈波的父亲多年来一直有怕老婆的名声，他不住点头，趁机戗道，这是家传。陈波的父母都是知识分子，父亲在大学教授马列，母亲在研究所研究海洋生物，不过都退休了。除了金钱上的资助，他们懒得管儿子的家庭生活。小项有时候会觉得陈波父母对陈波的态度过于超然，有些淡漠了。这也可能是陈波的个性造成的。平日里，陈波和人相处都有距离感。

照陈波父母的想法，结婚这件事越简单越好，酒席也不用办。一个隆重的婚礼和婚后漫长的日常生活没有半毛钱关系。小项不同意，她希望有一个正式而隆重的婚礼。从少女时代开始，小项脑子里一直有一个瑰丽的梦——她在某一天会遇上一个白马王子，然后披上洁白的婚纱和王子结婚。在那个梦里，连结婚的仪式都是在教堂里办的。陈波支持小项的想法。不过去教堂是不合适的，他和小项都不是教徒，梦想一下可以，真要在牧师的主持下结婚，他们自己都觉得不妥。终，同所有的婚礼一样，他们请亲朋好友饱餐一顿，其间让婚庆公司安排诸种礼仪，共同见证一对新人在婚礼进行曲中走入婚姻的殿堂。

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小项习惯于把自己的情感生活告诉周菲。小项虽然说得轻松，周菲却意识到，小项还没有真正忘掉韩文涤。对于一个没有谈过一场真正的恋爱就结了婚的女人，小项是不会善罢甘休的，无论是精神还是肉体，出轨是迟早的事，不是韩文涤也会是其他人。

她本能地推开卢一明，说了一句没头没脑的话，你对别的女人也这样吗？

仿佛是这句话带出了小项的生气。她觉得自己受到了轻侮。小项甩下卢一明，几乎是逃离了苏堤，沿着山谷的小道回到宾馆。她以为卢一明会追上来，或向她道歉，或继续拥抱她。如果他那样做，她也许会原谅他的粗鲁，他们还可以出来散步。他没有，他站在那儿，看着她，好像对小项的反应颇感稀奇。

我为什么要同你讲这些呢？其实这些话更多的是说给我自己听的。你是恰好成了我倾诉的对象而已。

不过我想让你明白，那三天我幸福并且害怕，然后逃避。

就写到这儿。我都不知自己在说些什么。安好。人们总是这么说，可总不能安好

韩文涤身体僵硬，没任何反应。小项拾头看他，他的表情有点惊愕。不过，他很沉稳。他指了指电梯上的摄像头，说，监控。

小项迅速离开他的怀抱，好像韩文涤的身体发出高压电，击中了她，让她本能地退离。

编辑推荐

本书是著名作家艾伟的经典作品。艾伟有深厚的文化底蕴，以成熟小说家的眼光审视现实生活，以其悲悯的情怀关注现实，展现了日常的朴素生活。作品贴近人民群众，目光饱含深情，对笔下的人物给予无限的理解与希冀。艾伟笔触细腻，写作视角独特，对现实生活进行了极为细致入微的观察，字里行间洋溢着对生活的热爱。

小说卖点在于小开本，便于携带，有效填充大众读者的碎片化时间，机场候车、乘坐地铁等时间段，读者可以抛开手机进行深入阅读。当代作家的*中篇不仅带有时代性、现实性，而且可以使读者站在小说阅读的*前沿，了解小说这种文学发展的新契机，对阅读时间、场地的要求进一步减少，鼓励大家去阅读，也符合国家全民阅读的号召。

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书摘插图

小项和陈波的关系算不上浪漫。经人介绍本身就是个平庸的开头，提前消解了“浪漫”这个词。有了开头，就意味着一个方向，走着走着，小项和陈波就走向了婚姻的殿堂。

结婚前，小项是有疑虑的。作为结婚对象，外科医生陈波是理想的，他家境好，在西门街有一套现成的婚房。陈波在医界小有声望，收入不菲。陈波话虽不多，但很照顾小项，让小项有安全感。小项因此觉得在永城有了根基，好像她就此不再是漂泊的，而是可以根深叶茂生长的。心有不甘还是有一点的，小项和陈波在一起时，没有太多的激情，一切平淡如水。她谈不上爱陈波，对陈波的激情甚至比不上过去的单恋对象。她多么想有一次像模像样的恋爱，她不奢望如书中描述的那样，至少是可以让她全身心投入的。

周菲对小项的想法不以为然。周菲觉得陈波挺好的。周菲母亲的直肠出了问题，生了个良性肿瘤。周菲是找陈波开的刀。周菲毫无缘由地信任双手冰冷的外科医生陈波。周菲凭直觉认定这双手做手术一定是冷静而精准的。母亲的手术做得堪称完美。在医院，陈波十分严肃，每次见到周菲都尽量笑一下，竟然有些腼腆。周菲去过陈波的办公室，物品各归其类，办公桌一尘不染。周菲因此对陈波很有好感。周菲对小项说，陈波那么在乎你，家境又体面，这样的老公哪儿找去，过了这个村没这个店了。

周菲让小项别有的没的净想些不靠谱的。

那年深秋，小项和陈波结婚了。陈波的父母希望儿子找一个本地姑娘，有共同的地域背景，他们会更放心一些。不过既然儿子这么迷恋小项，他们也不排斥，只是私下担心，陈波这么迁就小项，会成为一个“妻管严”。这“病”医生治不好，陈波的母亲不无玩笑地对自己老头说。陈波的父亲多年来一直有怕老婆的名声，他不住点头，趁机戗道，这是家传。陈波的父母都是知识分子，父亲在大学教授马列，母亲在研究所研究海洋生物，不过都退休了。除了金钱上的资助，他们懒得管儿子的家庭生活。小项有时候会觉得陈波父母对陈波的态度过于超然，有些淡漠了。这也可能是陈波的个性造成的。平日里，陈波和人相处都有距离感。

照陈波父母的想法，结婚这件事越简单越好，酒席也不用办。一个隆重的婚礼和婚后漫长的日常生活没有半毛钱关系。小项不同意，她希望有一个正式而隆重的婚礼。从少女时代开始，小项脑子里一直有一个瑰丽的梦——她在某一天会遇上一个白马王子，然后披上洁白的婚纱和王子结婚。在那个梦里，连结婚的仪式都是在教堂里办的。陈波支持小项的想法。不过去教堂是不合适的，他和小项都不是教徒，梦想一下可以，真要在牧师的主持下结婚，他们自己都觉得不妥。终，同所有的婚礼一样，他们请亲朋好友饱餐一顿，其间让婚庆公司安排诸种礼仪，共同见证一对新人在婚礼进行曲中走入婚姻的殿堂。

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媒体评论

文学评论家徐勇说：艾伟的中篇小说《敦煌》可以说是“开放的结构”和闭合的主题的辩证统一。所谓“开放的结构”意味着对它的阅读不仅是一次审美愉悦，更是一场哲学上的思考和智识上的训练。它拒绝单一和单向，指向多义多元。换言之，“开放的结构”指向的是对我们习以为常和习焉不察的“世界观”的挑战。小说中充斥着似曾相识的婚内出轨、似曾相识的内心扭曲和能够预料得到的结局。但随着故事情节的展开，这种似曾相识的感觉被一再颠覆和打破。可以看出，艾伟其实是借略显老套和媚俗的故事，实现他“别有用心”的思考。首先，我们会重新认识小说中与主人公小项交好的周菲。其次，我们会对与小项有婚外关系的卢一明有新的认识。此外，我们还会对小项的男上司韩文涤、小项的丈夫陈波有更深的了解。*后，我们会更新对小说主人公小项的认识。可以说，对《敦煌》的阅读，就是一个不断推翻自己的理解、不断更新自己的认识的过程。阅读《敦煌》，某种程度上是一次有深度的思想活动。小说既制造悬念又打破悬念，既带来预期又颠覆预期，既让人啼笑皆非，又让人感到无尽的惆怅。

文学评论家冯祉艾说：日常生活与戏剧性的*情绪之间的边界向来是被广泛讨论的问题，艾伟擅长于在普遍的叙事逻辑之下聚焦于人性的堕落与忏悔，跌宕起伏的情节与弧形人物的塑造成为抽象概念下的反叛与坍塌，在这种围城内外的双重审视之中，挖掘斑驳而复杂的世态人情，建立起人性价值体系的描摹与摇曳。

前言

创作谈

光亮与阴影以及平衡感

艾 伟

谷禾先生要求我写一个关于《敦煌》的创作谈。谈自己的小说总归是一件困难的事，若要谈恐怕也是言不及义。一篇小说写成现在这个样子，有太多的偶然促成，一则新闻，一曲音乐，一次交谈，一部电影，一段旅行，某些生命的瞬间，都可能成为灵感的一部分。当作者进入写作时，生命是敞开的，而文本像一个生命容器，会吸收它想要的部分。当然我也不能否认其中一定有我长久以来的写作方向。一直以来，我对人的复杂性感兴趣，对情感的微妙和不可预测感兴趣。

倒是可以说一下这段日子的读书心得。这段日子因为疫情基本不出门，就找了一些过去读过的旧书，《红与黑》《日瓦戈医生》《老人与海》等。我想起有一次和何言宏聊天，他谈起一个问题，他说，现在已经没有批评家做文学人物论了。好像真的是这样。小说发展到今天，大家似乎都不太重视人物的复杂性以及可阐释性。而在这些古典小说里，当人物在思考和行动时，这些大师写得好极了。比如《红与黑》，男女关系写得无比准确，既有一种日常生活中的好，同时写出了那种极致的时刻在心灵险处的好。

关于“于连论”的文章大概数不胜数了，之所以有如此众多的阐释，恐怕和这个人物的复杂性有关。于连这个人物在人类价值的两极，是一个矛盾的产物：他是如此自私又是如此地慷慨，如此的自卑又是如此地骄傲，如此胆怯又是如此勇敢，如此疯狂又是如此理智，他既黑暗的同时又是光明的。在于连身上，司汤达对人类价值作了微妙的平衡。在处理人物的恶与黑暗方面，现代作家有的是办法，这当然和二十世纪以来的现代主义文学潮流有关。但是当我们回望古典文学时，十九世纪的作家没那么。

司汤达在古典作家中算是比较异端的一个了，他有那个时代作家少见的现代主义影子，但我觉得他看待世界依旧是公允的。如果说于连这个人物的基调更多带着勃勃野性和旺盛的力比多，更多地带着人类黑暗的一面，那么小说中另一个人物德·雷纳尔夫人是光明的存在，她是个善良的人，她对于连的爱是无私的，同时带着母性的光辉，她是小说中的阳光，带着人世间温情和暖意。她的故事是小说有魅力的一部分。德·雷纳尔夫人的存在使这部小说拥有人类的正面价值和力量，使整部小说中的光亮与阴影得以平衡。

小说重要之处是对人的想像。如何有效地打开人物内部，并建立可信的平衡感（其中蕴含有各种价值的混响），或许是构建小说和人物复杂性的方式之一。

书籍介绍

《敦煌》讲述了一对青年夫妻陈波与小项的婚姻故事与感情生活。二人有共同的生活，互相支持，精神上却时而独立，相通之处较少。小项成了自己生活的“局外人”，最后去敦煌寻找精神慰藉。小说通过小项的觉醒，展现了当代女性正逐渐独立，可以冲破各种困难，寻求真实的自我。小说中的人物各自得到了收获与成长。小说情节精彩，人物性格塑造鲜明、生动、有棱有角，故事耐人寻味，吸引读者阅读。