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《回忆录》是茨维塔耶娃在1927年至1937年间对自己早年经历的回顾，回忆了自己早年生活中重要的人与事。她用诗性的思维和语言重新发现了为尘俗所遮蔽的经历，诗人试图在对往事的陈述中稍稍解脱命运沉重的压迫。

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玛琳娜·伊万诺夫娜·茨维塔耶娃于1892年10月8日出生于莫斯科。父亲伊·弗·茨维塔耶夫是莫斯科大学的艺术史教授，普希金国家造型艺术馆的创始人之一。母亲玛·亚·梅伊恩有德国和波兰血统，具有很高的音乐天赋，是著名钢琴家鲁宾斯坦的学生。在“音乐和博物馆”中，茨维塔耶娃度过了幸福的童年生活。她六岁时便开始诗歌练习，后来成为俄罗斯著名诗人，与曼杰什坦姆、阿赫玛托娃齐名，但又独有特色。

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　　大海在这里，而我也在这里，是黑夜，是夜晚和陌生的房间的黑暗把我和大海隔开了，这黑暗迟早要过去的，我和大海将会一起留下。

　　大海在这里，而我也在这里，是拖延的幸福感把我和大海隔开。

　　哦，这天夜里我是怎样走向大海的！（后来我对谁这样倾心过？何曾这样倾心过？）不仅是我倾心于它，大海在这天夜里也穿过整个漆黑的夜晚向我走来：只向我一个人走来，全身心地走来。

　　大海在这里，明天我就会见到它。就在这里，就在明天。如此充实的拥有，如此平静的拥有我还从未体验过。大海进入了我个人的身心之内。

　　大海就在这里，可我却不知它在何处，由于我看不见它，所以它遍布各处，无所不在，我其实就在其中，正如那张明信片在书桌的黑色抽屉中一样。

　　这是我一生中最伟大的前夜。

　　大海就在这里，可这里又没有大海。

　　我的大海——普希金的自由的自然力的大海，是最后诀别时的大海，是最后看一眼的大海。

　　是否是因为我小小年纪就多次亲手写下了“再见吧，自由的自然力！”的诗句，或者没有任何原因，我不过是对生活中的一切都是在诀别时才喜爱，而不是与之相逢时；都是在分离时才喜爱，而不是与之相融时；都是偏爱死，而不是生。

　　完全从另一个意义上讲，我与大海的相逢正是与它的决别，是双重意义的诀别——是与那从未出现在我面前的，是我转身背对真正的大海、用白色的石头在灰色岩面上再现出来的自由的自然力的大海的诀别，也是与那曾出现在我的面前，但我看了第一眼就无法再爱它的真正的大海。

　　再补充一句：我由于年幼无知而把“自然力”与“诗歌”当成一回事，现在看来恰巧是具有洞察力的远见：“自由的自然力”原来并不是大海，而就是诗，也就是人们无法与之诀别的，永远不会与之诀别的惟一的诗。

我一边风干衣服，一边四处张望：如今我看见蛤蟆岩的另一边仍然是水，水很多，越往远处水越暗淡，直到最远处那一条白色闪光的白线为止，那闪光的白线如同浪花上的星星点点一样，也发出一片银光。我浑身都是咸的了——连鞋子也是咸的。

大海是蔚蓝色的，也是咸的。

我猛然转身，背对大海，用一块小小的岩石在岩壁上写了起来：

再见吧，自由的自然力！

诗是很长的，所以我从手能够得着的最高处开始写起，但我心里明白，诗那么长，恐怕没有一块岩壁够写完的，而在四周又找不到另一块如此平坦光滑的岩壁，因此我的字愈写愈小，诗行愈写愈紧密。最后几个字简直像绿豆芝麻般大了。我知道，海浪就要涌过来了，我将无法再写下去，到那时，我的愿望就无法实现了——什么愿望呢？——呵，致大海！——那么不就什么愿望也不剩了吗？不过，这也无所谓，没有就没有！我必须写完它，在海浪涌过来之前，我必须彻底写完，海浪已经涌过来了，而我也刚好来得及写下最后的署名：

亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金——

可是，海浪把一切都冲洗掉了，像是用舌头舔掉的一样，一切又是湿的了，岩板又是光滑而平坦的了，它的颜色已变黑了，像花岗岩一样。

第一次看到了大海，但我并没有爱上它，而是同大家一样，渐渐学会了利用它，在它里面玩耍：采集石子、互相吉水嬉戏，就像一个幻想获得非凡的爱情的少年一样，渐渐学会了该怎样抓住时机。

如今，30多年过去了，我看到：当年我“走向大海”其实是走向普希金的胸怀，我走进了普希金的胸怀，同拿破仑、拜伦一道，伴着普希金心灵的波涛的絮语和浪涛飞溅的轰鸣，走进了普希金的心灵。自然，我再有蛤蟆岩的地中海，以后后来的黑海和大西洋，都再也没有感受到这一点。

走进普希金的胸怀，也就是走进那张容括了世界和大海的全部蓝色的明信片。

（更确切地说：就是走进那个在我耳边鸣响的小贝壳里。）

“致大海”就意味着大海+普希金对大海的爱；就意味着大海+诗人，不！诗人+大海，即鲍里...

你把自己银戒指

冷冷贴近我双唇……

我一连第几次啊，

不吻手臂吻戒指……

书籍介绍

《回忆录》是茨维塔耶娃在1927年至1937年间对自己早年经历的回顾，回忆了自己早年生活中重要的人与事。她用诗性的思维和语言重新发现了为尘俗所遮蔽的经历，诗人试图在对往事的陈述中稍稍解脱命运沉重的压迫。