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如果是新新的女男作家，他们会干脆形容这种新新式流行歌曲是一种发情的声音，是求偶，是叫春，是对于抚摸和进入的期待，是性这个伟大的廉价的无所不在之神明终于开始了中国当代文学艺术的崭新纪元的征兆。而我，宁愿把性扩展到万有，愿意从性到世界，愿意以对万有的描写来表达性的吸引性的魅力，而不是把万有理解为性，把万有缩入男男女女的内裤。我愿意将性变成诗而不是将诗变成性的器官操作；我宁愿形容这歌声是普度的春光，是赋予世间万物以生命的魅力、性别的魅力的和风细雨，是一层温柔和煦的光，照耀着与融化着人们的心。

闲言少叙，这个餐馆命名为“喀秋莎餐”，这个命名实在太好了，有这个命名它的生意肯定是蒸蒸日上。我每次去吃饭都首先是为了喀秋莎这个名字，为了这段歌曲和这歌曲代表的那个年代。

讲话内容慢慢地从记忆中淡薄了。但是我忘不掉她进入会议室时穿的那件灰呢大衣。那种大衣不是遮蔽而是凸显了这位苏联大龄姑娘的身材，那种大衣有一种古典的高雅。她的头上还扎着一块毛绒绒的黄底黑花头巾，扎头巾当然已经过时，我要说的正是那种过时的美，她的青春，她的国家，她的命运，注定了不久就要过时了。她是一个正在过时的好人，匆匆过时正是生命的诱人之处，花开堪折直须折，莫待无花空折枝。一切美丽一切魅力都依存于一定的时间，一切美丽都含有种逼近的衰微，一种对转瞬即逝的美好的留恋和忧伤。所以说，美总是楚楚动人。

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