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　　年谱是深入、全面了解作家的基础，这自然是指资料详尽的年谱。目前即便是对欧阳予倩的戏剧研究也谈不上全面和深入，比如欧阳予倩在戏曲方面创作和演出过哪些剧目？演出状况怎样？在当时的影响如何？民国初，欧阳予倩的话剧演出又是怎样的？以上的问题的确有些不易回答。这种状况主要是因为《欧阳予倩全集》和年表的不完善，而研究者的视野往往被“全集”所框定，《欧阳予倩年谱（1889-1962）》力求以史料辑录的方法，补充全集和年表，在“求全责备”的年谱编撰中接近欧阳予倩。

本年谱的资料显示，欧阳予倩的贡献不仅仅是在戏剧方面，在小说、诗歌、散文、电影等方面，欧阳予倩都有涉足，并有不可忽视的作品。这样的一位杰出人士，以往也有一些学者关注，并编撰了欧阳予倩年表。

前辈学者欧阳敬如和董锡玖、欧阳山尊、苏关鑫等分别整理了三种《欧阳予倩年表》，其中苏关鑫在欧阳予倩的资料整理方面贡献显著，欧阳予倩的不少文艺活动、一些《欧阳予倩全集》之外的文章，其所编撰的年表都有记载。尽管如此，上述三种年表仅是简表，遗漏甚多，在关于欧阳予倩的学术研究领域留下很大遗憾。

在年谱编撰中还原欧阳予倩的艺术人生（自序）

1889年

1895-1900年

1901-1902年

1903年

1904年

1905年

1906年

1907年

1908年

1909年

1910-1911年

1912年

1913年

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1961年

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参考文献

　　景李斌（1979-），男，山东济宁人。本名李斌，自2019年起使用笔名景李斌。文学博士，汕头大学校聘教授，硕士研究牛导师。主持国家社科基金项目2项、*人文社科研究项目1项，住《中国现代文学研究从刊》《新文学史料》《鲁迅研究月刊》等发表论文40余篇。

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自是日起，苏州振市新剧社在《申报》刊登广告：礼聘等新剧大家歌剧闺阁旦：欧阳予倩、朱孤雁、查天影、黄幼稚，注明编演主任陆子青，演员有周花魂、胡国泉、郭咏馥、许漱梅、杨润身、王雪梅、王蕙芬、温亚魂、陆怡红、吴一笑、汪摩陀、幼知魂、薛光明、杨霞云、苏文德、徐醒世、周冷冰、俞再世、姚剑石、吴梦笑、张幻影、李琴飞、王惜花、马恨情、吴冷笑、徐侠影、倪天素、钱迷客、杨雪雁、田半笑、吴福元、陆呆木、张剑胆、宋天悲。

　　2月19日，夜戏，《酸娘子》，欧阳予倩、查天影演《黛玉葬花》。

　　2月20日，夜戏，《夏夜梦》，欧阳予倩演《宝蟾送酒》。

　　2月21日，夜戏，《青楼梦》《馒头庵》。

　　同日，笑舞台在《申报》发布《本台声明》：本台与欧阳予倩、查天影二君合同已订至明年，兹因二君再三情商，欲赴苏州帮忙数天，演毕即归，本台已允其请，并无受他家礼聘等事，特此声明。

　　2月22日起（据《申报》2月27日《欧阳予倩、查天影启事》），欧阳予倩、查天影在苏州振市新剧社演出，是日夜戏，演前本《空谷兰》。

　　2月23日，夜戏，演后本《空谷兰》。

　　2月24日，日戏，演《双雌老虎》；夜戏，演《孝女藏》《黛玉葬花》。

　　2月25日，日戏，演《蔡锷》；夜戏，演《妻党同恶报》《宝蟾送酒》。

　　2月26日，夜戏，演头本、二本、三本、四本《刁刘氏》（《果报录》）。

　　2月27日，夜戏，演五本、六本、七本、八本《刁刘氏》。

　　同日，《申报》刊登《欧阳予倩、查天影启事》：予倩、天影自二月初一日起，赴苏州演剧若干日，已得笑舞台前后台主任许可，并无宕帐及预支薪水等情。再者，予倩、天影原为大成公司股东，自大声公司成立与咸安公司订立合同后，即经三面同意将予倩、天影股东资格根本完全取消，所有大成公司以来之银钱出入，无论盈亏，一切均让渡于大声公司，概与予倩、天影丝毫无涉，特此声明。

　　2月28日，日戏，演《佛门点花》；夜戏，演九本至十二本《刁刘氏》。3月1日，日戏，演《张诚》；夜戏，演《晴雯补裘》。

　　3月2日，日戏，演头本、二本、三本、四本《双珠凤》；夜戏，演《两泪落君前》《宝蟾送酒》。

　　3月3日，日戏，演五本、六本、七本、八本《双珠凤》；夜戏，演《火里情人》《黛玉葬花》。

　　3月4日，日戏，演九至十二本《双珠凤》《晴雯补裘》；夜戏，演《王熙凤毒设相思局》，戏中串戏《朱砂痣》。

　　3月5日，日戏，演十三本至十六本《双珠凤》；夜戏，演《情天恨》。

　　3月6日，日戏，演十三本至十六本《双珠凤》；夜戏，演《镜花缘》。

　　3月7日，日戏，演《双头案》：夜戏，《堂演》。

　　3月9日，夜戏，演《文明人》。

　　3月10日，日戏，演《李三娘磨房产子》；夜戏，演《新四进士》。

　　3月11日，日戏，演《青楼梦》；夜戏，演《爱国忏情》《馒头庵》。

　　3月12曰，夜戏，演《大义灭亲》《真假金莲》。

　　3月13日，夜戏，演《仇大娘》《黛玉葬花》。

　　3月14日，日戏，演《女秀才移花接木》；夜戏，演《死里姻缘》《馒头庵》。

　　3月15日，夜戏，演《绣囊记》《馒头庵》。

　　3月16日，夜戏，演《恩爱夫妻》《小凤仙哭祭蔡锷》。

　　3月17日，日戏，演《青梅》；夜戏，演《骗术奇谈》《秋海棠》。

　　3月18日，日戏，演《电术奇谈》；夜戏，演前本《玉堂春》。

　　3月19日，夜戏，演后本《玉堂春》。

　　3月20日，夜戏，演《昆山顾鼎臣》。

　　3月21日，日戏，演《皇甫吟》；夜戏，演《冯小青》《黛玉焚稿》。

　　3月22日，夜戏，演《鸳鸯剑》《大闹宁国府》《宝玉哭林》。

　　3月23日，夜戏，演《新空谷兰》。

　　3月24日，日戏，演《金陵侠妓》；夜戏，演头本、二本《十三妹》。

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前言

在年谱编撰中还原欧阳予倩的艺术人生

　　（自序）

　　和《欧阳予倩佚文辑校与研究》一样，本书也是国家社科基金项目“欧阳予倩佚文辑录、研究与年谱长编”、*人文社科基金项目“欧阳予倩佚文研究与年谱补遗”之成果。从立项到结项，辛苦备尝，却也是有劳有获。

　　年谱是深入、全面了解作家的基础，这自然是指资料详尽的年谱。目前即便是对欧阳予倩的戏剧研究也谈不上全面和深入，比如欧阳予倩在戏曲方面创作和演出过哪些剧目？演出状况怎样？在当时的影响如何？民国初，欧阳予倩的话剧演出又是怎样的？以上的问题的确有些不易回答。这种状况主要是因为《欧阳予倩全集》和年表的不完善，而研究者的视野往往被“全集”所框定，本书力求以史料辑录的方法，补充全集和年表，在“求全责备”的年谱编撰中接近欧阳予倩。

　　本年谱的资料显示，欧阳予倩的贡献不仅仅是在戏剧方面，在小说、诗歌、散文、电影等方面，欧阳予倩都有涉足，并有不可忽视的作品。这样的一位杰出人士，以往也有一些学者关注，并编撰了欧阳予倩年表。

　　前辈学者欧阳敬如和董锡玖、欧阳山尊、苏关鑫等分别整理了三种《欧阳予倩年表》，其中苏关鑫在欧阳予倩的资料整理方面贡献显著，欧阳予倩的不少文艺活动、一些《欧阳予倩全集》之外的文章，其所编撰的年表都有记载。尽管如此，上述三种年表仅是简表，遗漏甚多，在关于欧阳予倩的学术研究领域留下很大遗憾。

　　此欧阳予倩年谱，是笔者在前辈学者所撰年表的基础上，通过查阅巨量资料所编撰，对欧阳予倩的文艺活动进行了更为翔实的考察，试图更加充分地还原欧阳予倩的一生。如欧阳予倩在上海时的戏剧演出——某日和某些人演出什么剧目，都有尽可能详细的演出资料整理。这不仅为研究欧阳予倩的戏剧活动提供了重要史料，而且对于研究民国的戏剧团体如春柳社、笑舞台、亦舞台、丹桂台、新舞台等具有一定的参考价值。

　　搜集和整理详尽的资料，在年谱编撰中极为必要，然而这种学术努力和追求大概只能是尽力为之，所谓的“还原”只能是理想中的学术状态，历史毕竟是过去的，时间的流逝、各种人为的原因，也使得很多资料保存不易。对于能够寻找的资料，已经竭力而为了——本年谱有些部分因此非常详细。然而某些时段或年份如欧阳予倩幼年和青少年时期（本人也曾在2015年6月份去浏阳市追寻欧阳予倩的足迹，并无所获）、1929年至1934年，资料缺少，无法提供更多的资料来补充，自己只能抱憾，并期待读者、研究者来补充。

　　在欧阳予倩年谱的编撰中，需要说明的有这样几点：

　　一、欧阳予倩的戏剧演出，资料基本来源于《申报》上海版（年谱中的《申报》香港版都已注明，凡是未注明的均是上海版），少量来源于残缺不全的《大汉报》《公园日报》。

　　《申报》有休刊现象，如1923年2月17日休刊，故而这一日欧阳予倩的演出活动无从知晓。此外，剧团因夏季酷热有时会“歇夏”，演出暂停：在春节前后，演出也会暂停。但凡《申报》对欧阳予倩的活动有所记载的，我基本辑录了。

　　有些时间段如1919-1922年欧阳予倩在南通期间的戏剧活动，想者对此也颇感兴趣，本人也想编撰得更为翔实。然而南通的报刊如《公园日报》《通海新报》能够保存下来的太少了，颇感遗憾。

　　二、《申报》的演出广告中，有些时候并不标明剧目的具体演员（如欧阳予倩在春柳剧场、新舞台演出时），为避免遗漏，年谱将欧阳予倩所在剧团的演出剧目一一列出，但这不能说明欧阳予倩都参演。对于《广告》中明确标明了欧阳予倩演出的，年谱会注明欧阳予倩演……此外，因某一剧目的演员和角色相对固定，有些剧目的演员甚至达十几个，为免重复，首次演出时的具体演员都根据《申报》一一列出，其后再次出现时，则仅列二三演员。