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1996年1月29日晚，一场无名大火烧毁了历史悠久的威尼斯凤凰歌剧院。这是所有威尼斯人的灾难。是疏忽致灾还是人为纵火？作者约翰·伯兰特恰在火灾3天后来到威尼斯，和15年前在沙凡纳一样，他扮演起记者兼侦探的角色，渐渐介入这个水上奇都的生活与回忆之中，在复杂如威尼斯城中小路一样的人际关系中，见识到城与人的本相——也许是，在华美中沉沦。

随着作者的探寻，一座座古典宫邸打开神秘的大门，一个个贵族名人、无名小卒说出心里的秘密。

这是一本纪实小说，所有人物事件都是真实的，同时充满了神秘的气息。但威尼斯比沙凡纳更具有文化艺术气息，所以在这个慢吞吞的复杂老城发生的故事也都与文化艺术史上的人、事相关，因此，阅读此书，也可称一次美妙的文化艺术之旅。

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约翰·伯兰特，1939年出生于纽约州雪城，父母皆为作家。在哈佛大学英文系念书时就参与《哈佛妙文》的编辑工作。1961年大学毕业后前往纽约从事出版业。曾担任Esquire 杂志副主编、New York 杂志主编，1982年至1994年为Esquire专栏作家。现居纽约。

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　　建筑师乔凡尼·巴提斯塔·梅都纳很清楚，对意大利人来说，歌剧不只是舞台上所演的戏。上歌剧院这整个经验是种逐渐开展的仪式；从满心期待开始，到换上当晚要穿的衣服，抵达剧院，进入主要活动上演的地方。不管是在寺庙、竞技场还是剧场举行，所有仪式都一样，布景是经验的一环。

　　梅都纳所设计的观众席，有逐渐加强的层层装饰。他的设计是这样的：把观众的目光从管弦乐团席往上带，透过神奇林园的花叶望向天空奇景，而天空是由天花板的蓝色调和中央吊灯的灯光来呈现，这就是阿波罗——我说过，阿波罗是太阳神。但是观众席内所有的人物雕像就都属于狄俄尼索斯和巴克斯的崇拜系统及淳朴的田园精神，因为这正是这个场所所要呈现的。舞台上方甚至有个半人半羊的牧神。舞台有如林间空地、户外露台，蓝天就在上方。观众浸淫在大自然中，心旷神怡，准备欣赏表演，等候阿波罗音乐——歌剧——以便好好观察学习。这是凤凰歌剧院的图像学，也是看待剧院应有的方式。

　　梅都纳设计的剧院，灯光始终不完全熄灭，即便在表演中也是一样。灯光调弱成柔光，观众依然可以看到彼此的形影。这形影与他们相伴。即使一个人上剧院，还是有伴。现代剧场就不大讲究这种人际关系。今天的剧院把焦点全放在舞台上，认为表演神圣不可侵犯，每个人都得安安静静地观赏。现代剧院是荒地，有绝佳的音响和绝佳的视野，却没有装饰，也没有伴。

“18世纪时，”罗瓦托说，“人们在公共场合大多戴面具，理由只有一个，就是不欲为人知。因此当时最流行的面具都很普通，遮住整个脸孔，不代表特定角色，这种面具也成为经典。”他给我看两幅面具，一副是纯黑的女用面具，叫morella（念作“摩瑞拉”），一副是用男用白色面具，叫bauta（念作“鲍塔”），有尖突、船首似的的鼻子，下颚一直延生到下巴。这款男用面具通常会搭配三角帽。

男用面具虽然面无表情，惨白的面容和突出的五官却带有阴狠的神色……

”我是，但若是给公司取个意大利名字，人们就会心想：‘这产品在意大利生产的？不可靠。’意大利的形象除了黑手党、裁缝和鞋匠之外一无所有，相反的，德国是踏实、科学和效率的象征，要找个可靠的人来灭鼠，当然非德国人莫属了。所以我取个很德国的名字。……

他（指庞德）提倡更朴实、更直接有力的表达方式。他是诗人、评论家和编辑，提携友人及其作品不遗余力。他协助叶芝摆脱凯尔特浪漫主义，劝说海明威“不要相信形容词”，在丝薇亚·毕奇面前赞扬乔伊斯，促成毕奇出版《尤利西斯》。他主编艾略特的诗篇《荒原》也尽心尽力，艾略特因而将诗集献给“更优秀的巨奖庞德”，以示感激与敬意。

1920年， 庞德为《新时代》周刊评论某场演奏会时，极力称赞有位小提琴新秀“弓法优美扎实”。这位小提琴新秀便是欧嘉·鲁姬。三年后，庞德在巴黎的娜塔莉·芭尼的沙龙初会欧嘉。欧嘉当时只有27岁，是个具有爱尔兰异国风情的美人胚子；已婚的庞德身材高大，一袭褐绒夹克是他的注册商标。两人坠入情网。

“要当个威尼斯人和知道如何在威尼斯生活，是种艺术。”马切洛接着说道，“这是我们的生活方式，跟世界其他地方大不相同。威尼斯不仅建立在土石之上，更奠基于极微细的口说和记忆、掌故和传说、耳闻目睹和道听途说的脆弱网络。这表示，要在威尼斯工作和经营事业，首先得理解个中细微的差异与脆弱的平衡。在威尼斯，我们举止优雅，行动无声，敏感细腻。我们很拜占庭，的确不太容易了解。”

“我不知道，‘拯救威尼斯’和‘威尼斯遗产’有什么差别？”他说，“归根究底地说，两者不过是美化的套装旅游罢了。我搞不懂美国人为什么不单纯到威尼斯来好好享受，反而来捶胸顿足。你可了解我的意思？就是身怀任务这件事让人不满。他们何必来拯救威尼斯呢？当然，他们筹钱捐款是好事，但这跟慨伸援手没有半点关系，只是希望自己看起来很了不起。何况这只是沧海一粟。他们应该来玩玩就好。对吗？像到别的城市一样，四处走走，看看画，上上馆子。美国人总不会到巴黎去拯救巴黎吧？对吧？一幢500年的威尼斯建筑，或许有点破落，甚至可能有点危险，但你不能说它在‘衰败’。它已经屹立了500年！‘衰败中的威尼斯’是一大迷思，我对‘拯救威尼斯’就是抱此看法。省省罢，威尼斯可以自救。去救巴黎！”

书籍介绍

1996年1月29日晚，一场无名大火烧毁了历史悠久的威尼斯凤凰歌剧院。这是所有威尼斯人的灾难。是疏忽致灾还是人为纵火？作者约翰·伯兰特恰在火灾3天后来到威尼斯，和15年前在沙凡纳一样，他扮演起记者兼侦探的角色，渐渐介入这个水上奇都的生活与回忆之中，在复杂如威尼斯城中小路一样的人际关系中，见识到城与人的本相——也许是，在华美中沉沦。

随着作者的探寻，一座座古典宫邸打开神秘的大门，一个个贵族名人、无名小卒说出心里的秘密。

这是一本纪实小说，所有人物事件都是真实的，同时充满了神秘的气息。但威尼斯比沙凡纳更具有文化艺术气息，所以在这个慢吞吞的复杂老城发生的故事也都与文化艺术史上的人、事相关，因此，阅读此书，也可称一次美妙的文化艺术之旅。