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內容簡介

《中國繪畫史》由日本美術大家中村不折與小鹿青雲合著，成書於一九一三年，後由郭虛中譯述，一九三七年由正中書局出版發行。

本書是第一部以“中國繪畫史”冠名的著作，以中國歷史為脈絡主線，分上世期、中世期、近世期，對中國畫壇興衰、畫風遷播、技法沿革、畫派流變等，從政治、社會文化乃至家族、師承等角度予以討論，並引述傳世畫論、書論史料等進行論證，語言精練，視野廣博，直接啟發了民國時期繪畫史教材的編纂和寫作，並開一代風氣，對二十世紀以來的中國繪畫史研究提供了理論支援和借鑒意義。

香港三聯書店此次出版，以一九三七年正中書局版文字為底本，採用繁體豎排的形式加以整理，另添加六十七幅圖片，以期為讀者更好呈現該本中國繪畫史的風貌。

目錄

目錄

緒論

001

文化發育的兩個地點——東西畫別的原因——時代區劃——上世的畫風——亞細亞的畫法——中世的畫風——山水畫的格式——近世的畫風——歷史風俗花鳥畫的勃興

第一篇　上世期

005

第一章　上代的繪畫

006

文字的發明——畫之祖——十二服章——堯舜時代——夏殷周時代——春秋戰國時代——論畫的嚆矢——與外國的交涉——烈裔

第二章　漢代的繪畫

012

漢之治世——文教藝術的復興——圖畫鑒賞的嚆矢——前漢的繪畫——毛延壽——畫院的濫觴——後漢的繪畫——佛教之傳來——佛畫的嚆矢——聽事壁畫——寫景之初——畫讚之初——孝子堂及武氏祠的石刻畫——漢代繪畫結論

第三章　六朝的繪畫

019

第一節　六朝文化概觀

019

六朝轉瞬的興亡——佛教道教的隆盛——自由藝術的萌芽——山水畫的淵源——宗教畫——佛教寺院的一大美術研究所——道釋畫

第二節　魏晉時代的繪畫

022

曹弗興——佛畫的規範——漢人之南遷——山水畫發展的途徑——名跡的搜集——六朝的三大家——佛畫的鼻祖衞協——顧愷之——一筆畫的創始——戴氏一家

第三節　南北朝時代的繪畫

027

南北文化的差異——南北畫風之別——陸探微——一筆畫的創始——繪畫的材料——賦彩的新制——文人畫的先蹤——繪畫的鑒賞——謝赫——畫六法——官榻的設立——毛惠遠一家——《山水松石格》——禪宗之傳來——印度壁畫之輸入——法隆寺金堂的壁畫——建康一乘寺的凹凸畫——西域畫風的影響——古來名跡之灰燼——張僧繇一家——沒骨皴的創始——衞夫人《筆陣圖》——北朝的藝苑——曹仲達的淨土畫

第四節　隋代的繪畫

040

隋之統一——煬帝的奢侈——鄭家——界畫的發達——展子虔——十六羅漢之嚆矢——古來名跡之入唐室——六朝繪畫結論

第二篇　中世期

045

第一章　唐代的繪畫

046

第一節　唐代文化概觀

046

文運之隆盛——密教之輸入——圖像的豐富——唐代思想的界二大區別

第二節　唐代前期的繪畫

047

唐代前期的畫風——貞觀的藝苑——壁畫的流行——幀畫的佛像——閻立德一家——尉遲乙僧——屏風之制及六扇鶴的嚆矢

第三節　唐代後期的繪畫

052

開元天寶間的文運——中國繪畫史上的一個新紀元——吳道玄——印度美術的影響——山水畫的興隆——南北畫的二大系統——李思訓一家——金碧青綠的山水——當時的用絹法——蜀道的山水——王維畫風的流傳——宗教思想的變遷——禪宗興隆的原因——王維——盧鴻一——鄭虔——張璪與畢宏——動物畫與韓幹——畫馬的變遷——陳閎等——韋偃一家——德宗以後的藝苑——山水諸家——王洽的潑墨——佛道人物畫的諸家——周昉及其水月體——趙公祐一家——花鳥及雜畫

第四節　唐代的畫論

068

王維的《山水論》——張彥遠的《畫論》

第二章　五代的繪畫

072

五代的戰亂——維持藝術的餘命——文藝的兩個中心地——江南的藝苑——南唐的畫院——徐熙一家——蜀之藝苑——黃筌一家——蜀之六鶴殿——僧貫休——山水畫的變遷——荊浩——關仝——五代藝術概論

第三章　宋代的繪畫

081

第一節　宋代文化概觀

081

宋代文運的盛衰——宋代的學術及思想界的趨勢——畫道風尚的推移——文人畫的先蹤

第二節　宋代的畫院

083

翰林圖畫院的設置——畫道獎勵的極點——畫院的試法——畫院的軋轢——臨安新都為文藝的中心——圖畫的搜集與賞鑒——繪畫玩賞的形式一變

第三節　宋代畫風的沿革

087

（一）山水畫的沿革——（A）宋代前期的山水畫：國初三大家——李成一派——遠近透視法——郭熙的三遠——高克明——宋迪——董源一派——范寬——郭忠恕的界畫——米家——（B）宋代後期的山水畫：院體畫——青綠巧整的一派——李唐——水墨蒼勁的一派——馬夏兩家

（二）道釋人物畫的沿革——宗教畫的一大變革——禪宗與藝術的關係——羅漢畫的變遷——宗教畫的師表——梁楷的減筆——李龍眠——高文進一家

（三）花鳥畫及雜畫的沿革——花鳥畫的沿革——黃居寀——徐氏沒骨法——易元吉——畫院格式的一變——畫竹畫梅的沿革——墨竹的起源——雜畫

第四節　宋代的論畫

109

郭若虛的《圖畫見聞志》——李成的透視畫法——饒自然的十二忌——關於明暗遠近法——李廌《畫品》中的鑒識法

第四章　元代的繪畫

111

第一節　元代文化概觀

111

元為漢族文化的繼紹者——御衣局使——元代的畫風漸變——佛教美術——波斯畫風的影響

第二節　元代繪畫的變遷

112

元初的藝苑——趙子昂的復古派——鐵線描——高克恭的一派——錢舜舉、王若水——山水畫的派別——元季山水的二派——元季四大家——南畫的典型——山水二派的消長——道釋畫的衰微——顏輝——禪門機緣圖

第三篇　近世期

123

第一章　明代的繪畫

124

第一節　明代文化概觀

124

設翰林典籍——小說的傑作——工藝品的發展——流於擬古形式——社會風尚——繪畫的特色

第二節　明代的畫院

125

畫院的狀況——畫院的最盛期——院畫——萬曆以降的畫院

第三節　山水畫的沿革

128

明清山水畫的特相——山水畫的三大流派——文人士夫畫之稱（一）浙派：浙派之祖戴文進——吳偉——江夏派——浙派的末流（二）院體畫的一派：與浙吳兩派的異同——周東村——唐伯虎（三）吳派：吳派的名稱——嘉靖以後吳派的獨盛——沈周——文徵明——畫中九友——華亭派——蘇松派——雲間派——董其昌、陳繼儒——明代南宗的四大家

第四節　道釋風俗畫的變遷

138

壁畫的衰頹——道釋畫——歷史風俗畫——仇實父——南陳北崔——明代人物畫的總評——人物畫的新生面——傳神寫照的一派——曾波臣——禪門機緣圖——木庵心越

第五節　花鳥及雜畫

143

花鳥畫的沿革——邊文進及呂紀的黃氏體——寫意派林良——陳道復——周之冕——勾花點葉體——明代花鳥畫的三派——雜畫的變遷——墨竹四大家——夏仲昭——墨梅與王元章——孫從吉一家——趙虎

第二章　清代的繪畫

148

第一節　清代文化概觀

148

清代文化的特質——康乾之治世——清代繪畫的特色——清朝的內廷供奉——藝術的衰微

第二節　山水畫

150

南畫勃興的原因——乾筆點曳的手法——清代山水的特色——浙派的後勁——吳派的變遷——江左三王——王原祁——虞山派等——海陽四大家——金陵八家——畫中十哲——玉山高隱十三家

第三節　人物畫的變遷

159

關於人物畫法——繪畫的本領——道釋畫——楊芝——歷史風俗畫——陳洪綬——柳遇——寫照派——洋畫派——上官周的《晚笑堂畫傳》

第四節　花鳥及雜畫

165

花鳥的諸派——純沒骨體——王武——惲壽平——常州派——蔣廷錫——清代花鳥畫的成功——水墨雜畫

作者簡介

中村不折（一八六八—一九四三），日本美術家，本名太郎，號孔固亭、環山、永壽靈壺齋，早年從真壁雲卿學習南畫，後轉師小山正太郎。酷愛中國書畫文物，收藏大量中國書畫、碑帖書法作品，並成立“書道博物館”。書學研究有《禹域出土墨寶書法源流考》，書畫作品結集有《孔固亭畫叢》、《不折畫集》、《不折山人丙辰潑墨》、《法帖書論集》，美術研究散見於所著《畫界漫語》、《藝術解剖學》、《畫道一斑》等。

小鹿青雲（一八七四—一九四五），又名小鹿佛海，日本畫家，山水、花鳥、人物俱精。一九〇五年起，受命於宗門赴中國留學，於北京專研中國語四年，同時任北洋師範學堂教師。有《中國繪畫史》（合著）、《和譯詳注碧岩錄》等行世。

譯者：

郭虛中（一九一二—一九七一），字展懷，號硯池、劍池，福建福安坦洋人。早年畢業於上海東亞大學文科、中國公學大學部文史系，師從蔡元培、胡樸安、吳瞿安、何炳松、趙景深等人，後留學日本東京帝國大學，隨鹽谷溫攻研文學史。歷任商務印書館編輯，《中山大辭典》編纂委員，國立暨南大學、國立英士大學教授，後回閩執教，曾在早期的福州大學、福建師院任中文、史地、歷史系的教授兼系主任。學術造詣精深，涉獵面廣，著譯甚豐，有多種文史等類著譯行世。

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书籍介绍

內容簡介

《中國繪畫史》由日本美術大家中村不折與小鹿青雲合著，成書於一九一三年，後由郭虛中譯述，一九三七年由正中書局出版發行。

本書是第一部以“中國繪畫史”冠名的著作，以中國歷史為脈絡主線，分上世期、中世期、近世期，對中國畫壇興衰、畫風遷播、技法沿革、畫派流變等，從政治、社會文化乃至家族、師承等角度予以討論，並引述傳世畫論、書論史料等進行論證，語言精練，視野廣博，直接啟發了民國時期繪畫史教材的編纂和寫作，並開一代風氣，對二十世紀以來的中國繪畫史研究提供了理論支援和借鑒意義。

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