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在大陆，王小波、苏童、阿城、止庵是他的忠实粉丝

在台湾，朱天文，唐诺是卡尔维诺不余遗力的传播者

在香港，梁文道说他一直在准备谈卡尔维诺，可是一直没准备好

权威版本，全面修订2006年单行本译本，并增补卡尔维诺各作品自序、后记、注释等重要资料

知名设计师全新装帧，精装双封设计，书脊烫金，封面采用原创线条图，赋予每部作品文学个性

一首艰难的田园诗，一段艰难的记忆，一份艰难的爱情，一种艰难的生活。

在这四卷短篇小说集里，卡尔维诺让他的故事自己说话，对我们期待的东西缄口不语，让我们独自去解决犹疑，去聆听生命不息的节奏，去探寻宇宙隐秘的规律。

目　录

序　言………………………………………………………………………………………………

第一卷　艰难的田园诗

大鱼，小鱼（１９５０）…………………………………………………………………………

一个下午，亚当（１９４７）……………………………………………………………………

装螃蟹的船（１９４７）…………………………………………………………………………

被施了魔的花园（１９４８）……………………………………………………………………

人们中没有一个知道这事（１９５０）…………………………………………………………

好游戏玩不长（１９５２）………………………………………………………………………

去指挥部（１９４５）……………………………………………………………………………

乌鸦最后来（１９４６）…………………………………………………………………………

在路上的害怕（１９４６）………………………………………………………………………

雷区（１９４６）…………………………………………………………………………………

三个人中的一个仍活着（１９４７）……………………………………………………………

牲口林（１９４８）………………………………………………………………………………

不可信的村庄（１９５３）………………………………………………………………………

一家糕点店的盗窃案（１９４６）………………………………………………………………

像狗一样睡觉（１９４７）………………………………………………………………………

你这样下去就不错（１９４７）…………………………………………………………………

美元和老妓女（１９４７）………………………………………………………………………

一张过渡床（１９４９）…………………………………………………………………………

猫和警察（１９４８）……………………………………………………………………………

城市里的蘑菇（１９５２）………………………………………………………………………

市政府的鸽子（１９５２）………………………………………………………………………

饭盒（１９５２）…………………………………………………………………………………

黄蜂疗法（１９５３）……………………………………………………………………………

高速公路上的森林（１９５３）…………………………………………………………………

好空气（１９５３）………………………………………………………………………………

毒兔子（１９５４）………………………………………………………………………………

和奶牛们的旅行（１９５４）……………………………………………………………………

长椅（１９５５）…………………………………………………………………………………

月亮与Ｇｎａｃ（１９５６）……………………………………………………………………

车间里的母鸡（１９５４）………………………………………………………………………

数字之夜（１９５８）……………………………………………………………………………

帕乌拉提姆太太（１９５８）……………………………………………………………………

第二卷　艰难的记忆

荒地上的男人（１９４６）………………………………………………………………………

巴尼亚思科兄弟（１９４６）……………………………………………………………………

主人的眼睛（１９４７）…………………………………………………………………………

懒汉儿子（１９４８）……………………………………………………………………………

与一个牧羊人共进午餐（１９４８）……………………………………………………………

进入战争（１９５３）……………………………………………………………………………

青年先锋队员在芒通（１９５３）………………………………………………………………

国家防空联合会的晚上（１９５３）……………………………………………………………

第三卷　艰难的爱情

一个士兵的奇遇（１９４９）……………………………………………………………………

一个海水浴者的奇遇（１９５１）………………………………………………………………

一个职员的奇遇（１９５３）……………………………………………………………………

一个近视眼的奇遇（１９５８）…………………………………………………………………

一个读者的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………

一个妻子的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………

一个旅客的奇遇（１９５７）……………………………………………………………………

一对夫妻的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………

一个诗人的奇遇（１９５８）……………………………………………………………………

第四卷　艰难的生活

阿根廷蚂蚁（１９５２）…………………………………………………………………………

房产投机（１９５７）……………………………………………………………………………

烟云（１９５８）…………………………………………………………………………………

意大利当代最具有世界影响的作家。于1985年获得诺贝尔文学提名，却因于当年猝然去世而与该奖失之交臂。但其人其作早已在意大利文学界乃至世界文学界产生巨大影响。

卡尔维诺从事文学创作40年，一直尝试着用各种手法表现当代人的生活和心灵。他的作品融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事，深为当代作家推崇，并给他们带来深刻影响。《我们的祖先》三部曲、《命运交叉的城堡》、《帕洛马尔》等达到惊人的艺术高度和思想深度。《意大利童话》最大限度地保持了意大利民间口头故事的原貌，艺术价值和学术价值兼具，是再现意大利“民族记忆”之深厚积淀的不可多得的作品。《美国讲稿》是卡尔维诺对自己近40年小说创作实践的丰富经验进行的系统回顾和理论上的总结与阐发。他的作品以特有的方式反映了时代，更超越了时代。

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阿尔图罗。马索拉里是上夜班的工人，早晨六点下工。回家要走很长的路，天气好的时候，他也骑自行车，雨天和冬季改乘电车。六点三刻和七点之间回到家里，正好赶上妻子艾莉黛的闹钟刚刚响过，或差一点就要响的时候。经常是两种声响：闹钟的铃声和他迈入家门的脚步声同时闯入艾利黛的脑海里，把她从睡梦中唤醒。清晨的觉是最香的时候，她总要把脸埋在枕头里，在床上再赖上几秒钟。然后，她倏地坐起身来，匆匆忙忙把胳臂伸进晨衣，头发耷拉到眼睛上。她就这副模样出现在厨房里，阿尔图罗正在那里，从随身携带的提包里取出空空如也的饭盒和暖水瓶，把它们放在水池里。在这之前，他已经点好了炉子，煮上了咖啡。艾莉黛一看见他瞅着自己，就赶忙用手拢拢头发，使劲睁大眼睛，似乎因为丈夫回到家中，第一眼就看到她衣冠不整、睡容满面而感到不好意思。如果两人同床共枕，那是另一码事，清晨从同一睡梦中醒来，双方的尊容彼此彼此。有时，还差一分钟闹钟就该响了，是阿尔图罗端着咖啡走进房间，将她唤醒。那么，一切显得更自然些，刚醒来时的娇媚还具有一种懒散的柔情。她举起赤裸裸的双臂，伸伸懒腰，然后一把搂住他的脖子。他们抱在一起了。阿尔图罗还穿着风雨衣；她搂着他，根据他外衣的湿度和凉意就满可以知道外面是什么天气：下雨、有雾、抑或降雪；不过，她仍然要问：“天气怎么样？”而他呐，也总是半带讥讽地嘟囔一番，把一天的不快从后到前倒着数落一遍：骑自行车的归途，出厂时的天气，头天晚上进厂时截然不同的气候，干活时遇到的麻烦，车间的传闻等等，等等。这个时辰，屋里总是不太暖和，但是，艾莉黛还是脱了衣服，有点哆哆嗦嗦地在浴室里洗澡。阿尔图罗随后跟了进来，他慢腾腾地脱了衣服，也慢条斯理地洗起来，从身上冲掉车间的尘土和油污。他们两人就这样站在洗脸池周围，半裸着身子，瑟瑟发抖，有时你碰碰我，我碰碰你，从对方手里拿过牙膏、肥皂，嘴里还继续讲着话，这是推心置腹的时刻。有时他们互相帮着擦背，...

一切是如此的美丽：被拳曲的桉树树叶勾勒出的拱顶细窄而高耸，还有那被树叶切碎的天空；只是他们心中怀着那样的焦虑，焦虑这个不属于他们的花园，焦虑他们每时每刻都有可能被赶出这里

我没写过的短篇小说

　　对于自己的作品，本是什么都无需说的。让它们自己说，就够了。把若干短篇小说凑成一本书，给它们理个顺序，再归个类，在它们的排列中找出个意义，寻出标题和一些总括性的定义，就已经是对原作品的声音（不管这声音是强是弱）外加了另一种声音，一种解释性的不同意图，就已经是对读者的自由使用了暴力，就已经是去完成那些属于评论家职业的工作，而这些工作，则已彻底地超出了作者的任务。妙的是，在大部分情况下，如果作者抢了评论家的活，如果作者想定义自己的作品，评论一点都不反对；人们本来指望着评论会赶紧提出其他的阅读指导、其他的定义、其他的作品和作品间的关系，来加以反驳，然而评论却接受了它被给予的第一个借口，仅仅满足于解述作者的痕迹。比如：在我把我的这本书分成的所有四个部分的标题中，都用上了“艰难的”这个形容词。为什么？因为我早就听倦了人们对我以前写的那些东西说“容易”，说“愉悦”，说“愉悦的容易”，说“容易的愉悦”。于是，我就到处写下了“艰难的”这个到目前为止人们感觉与我的文章相去甚远的形容词，这种性质，这种生活的意义于我曾显得遥不可及。好吧：行了。几乎所有的评论，都不眨眼地一致主张，艰难的意义一直就是我小说主要和永恒的特点。我本该为此而高兴，但我存了个疑，如果在这些标题中，我不是用“艰难的”这个形容词，而是用了“容易的”这个形容词，是不是什么都不会改变，所有人仍会同样地完全赞同。于是，我就留在了原地；我对于世界，对于与世界关系的犹疑，如果一切都是艰难的，不管是使人强健的或是使人丧失能力的艰难，又或一切都是容易的，不管是热情的或是失望的容易，我那个犹疑都没有解决，我这种对于世间万象缘由的普遍质问，并没有得到回答。而这些，都是徒劳的，需要知道如何靠自己解决这些问题。

　　于是，应该是永远无需对自己的作品说些什么的，不能比它们被数出来的词多说一个词，也不能比它们必不可少的词多说一个...

寒冷在世界上的游移有着上千种的形态和上千种的方式：在海上，它就像一群马匹在奔跑，在田野上，它就似一群蝗虫猛扑而至，在城市中，它就如一叶刀片，切入街道，钻进没有暖气房间里的裂缝。

文学于是就有了另一项任务：揭示历史转折点，揭示重要时刻，揭示钟表结构上将来未知的一步跳跃，而不是今天那种滴答声。

我看到，我能向你们说出的，不是我已经写出的那些小说的故事，而是我慢慢地拒绝写出的那些小说的故事。至于那些我写过的小说，它们在那里，在书中，我希望，它们的故事能由它们自己讲述出来。

他喜欢享受省钱的乐趣，喜欢那种看到自己的经验能发挥作用的满足感，喜欢这些举动和思维中那种随意自如和游刃有余的感觉。

书籍介绍

在大陆，王小波、苏童、阿城、止庵是他的忠实粉丝

在台湾，朱天文，唐诺是卡尔维诺不余遗力的传播者

在香港，梁文道说他一直在准备谈卡尔维诺，可是一直没准备好

权威版本，全面修订2006年单行本译本，并增补卡尔维诺各作品自序、后记、注释等重要资料

知名设计师全新装帧，精装双封设计，书脊烫金，封面采用原创线条图，赋予每部作品文学个性

一首艰难的田园诗，一段艰难的记忆，一份艰难的爱情，一种艰难的生活。

在这四卷短篇小说集里，卡尔维诺让他的故事自己说话，对我们期待的东西缄口不语，让我们独自去解决犹疑，去聆听生命不息的节奏，去探寻宇宙隐秘的规律。