现货台版 我弥留之际 90周年纪念版 诺贝尔文学奖得主威廉·福克纳著 麦田出版 原版书籍 正版包邮 繁体中文 进口书 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

活在世上的唯一理由，

就是為死亡作漫長的準備。

《百年孤寂》馬奎斯寫作的靈魂導師

諾貝爾文學獎得主福克納代表作

宛如《奧德賽》般壯闊的生死之旅

問世九十週年 名家葉佳怡詮釋完整新譯本

國立臺灣大學外國語文學系教授蔡秀枝 專文導讀

人物關係簡圖 清晰統整

15位主角祕密獨白與59篇章

成就文學浩瀚的一段送葬之路

☆名列「現代圖書館」二十世紀百大英語小說

☆二十世紀美國最偉大長篇小說之一

☆美國學生必備閱讀書目、理解美國現代文學必讀經典

☆意識流文學、荒誕主義文學、美國南方文學最重要作品之一

☆詹姆斯法蘭柯自導自演改編拍成同名電影

▍90週年紀念版

1．麥田邀請同時有作家身分的知名譯者葉佳怡，重新詮釋更貼近原文脈絡、更符合當今閱讀習性的版本。譯者參閱資料，以祈確保接近作品大量跟《聖經》及其它文學作品有關的指涉，重建福克納寫作當時的時代氛圍。

2．邀請台灣大學外國語文學系蔡秀枝教授擔綱導讀。剖析福克納寫作脈絡、文學技法，以及如何間接開闢了後續美國現代文學盛世。

3．本書為意識流寫作手法之代表作品，附有人物關係簡圖以求更易於理解。

▍導讀

界線跨越與遺失之旅   文／蔡秀枝

▍譯序

書名、人物與時空的揣摩 文／葉佳怡

▍人物關係圖：邦德倫家族與其他角色

▍我彌留之際

▍威廉．福克納大事紀

威廉．福克納William Faulkner（1897-1962）

☆諾貝爾文學獎、美國國家圖書獎、普立茲小說獎得主☆

☆美國南方文學巨擘、意識流文學代表人物、荒誕主義大師☆

☆深深影響賈西亞．馬奎斯、楚門．卡波提、彼得．漢德克、戈馬克．麥卡錫、沙特、卡繆☆

「人的內心衝突，是世上唯一值得書寫的事物。」

威廉．福克納是美國知名小說家、編劇、詩人，咸認為美國文學具影響力的作家之一，也是美國南方文學代表人物。寫作手法複雜精湛，思想深沉，強烈影響了後世無數文學大師與思想家。《百年孤寂》作者賈西亞．馬奎斯說：「福克納是形塑我靈魂的重要作家。」《守門員的焦慮》作者彼得．漢德克說：「十五歲那年讀福克納時，我感覺自己被救贖了，從那之後我仍一次次藉由讀他的小說感受到救贖。」

一八九七年，生於美國密西西比州，曾祖父為南方戰爭英雄、傳奇作家，家族在地方也有鐵路、銀行事業，福克納自小聽著流傳數代的家族故事長大，對南方歷史、先祖故事心懷嚮往。曾任職於銀行、書店，以作家身分出道後，在好萊塢擔任編劇。一生寫了十九部長篇小說、一百二十五部短篇小說、二十部劇本、六部詩集，其中，大部分的故事都以「約克拿帕托發郡」這個由福克納虛構的小地方為舞台。

一九四九年，因為「對美國當代小說付出強大而無與倫比的藝術貢獻」榮獲諾貝爾文學獎。一九五○年以《短篇小說選》（Collected Stories）獲得美國國家圖書獎。一九五四年發表的小說《寓言》（A Fable）獲得美國國家圖書獎、普立茲小說獎。一九六二年出版的小說《掠奪者》（The Reivers）再獲翌年普立茲小說獎青睞。其他重要作品有《聲音與憤怒》、《我彌留之際》、《八月之光》、《給愛米麗的玫瑰》等等。

曾在《聲音與憤怒》中寫下「人無非是他一生不幸的總和」的福克納，自視為人道主義者，生前公開批判種族歧視與奴隸制度，關懷階級差異造成的貧困問題，也在小說中試圖以剖析生死與人性，一再強調人類社會可貴的道德價值。一九六二年於他一生度過大部分歲月的牛津小鎮溘然長逝。在其墓園附近的路牌寫著：「約克拿帕托發郡的創造者長眠於此，其人因為這塊土地上的故事獲得了一座諾貝爾文學獎。」

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路躺在那，一直通到我家门口，大大小小的厄运但凡经过都不会找不到门的。

我们的生命怎么就悄然化为一些无风、无声、疲惫地重复着的疲惫的姿态：化为没有手在没有弦上拨动的古老的振响的回声：夕阳西下时我们凝成了狂妄的姿态，玩偶们僵死的姿态。

I could just remember how my father used to say that the reason for living was to get ready to stay dead a long time. And when I would have to look at them day after day, each with his and her secret and selfish thought, and blood strange to each other blood and strange to mine, and think that this seemed to be the only way I could get ready to stay dead, I would hate my father for having ever planted me. I would look forward to the times when they faulted, so I could whip them. When the switch fell I could feel it upon my flesh; when it welted and ridged it was my blood that ran, and I would think with each blow of the switch: Now you are aware of me Now I am something in your secret and selfish life, who have marked your blood with my own for ever and ever.

When he was born I knew that motherhood was invented by someone who had to have a word for it because the ones that had the children didn't care whether there was a word for it or not. I knew that fear was invented by someone that had never had the fear; pride, who never had the pride.

I gave Anse Dewey Dell to negative Jewel. Then I gave him Vardaman to replace the child I had robbed him of. And now he has three children that are his and not mine. And then I could get ready to die.

安斯·本德仑的懒惰与自私就没有能把妻子从原有的悲观厌世情绪中解脱出来,使她过了毫无光彩的生,终于在郁郁不欢中死去。他不断地剥夺子女的权益,使他们也成为狭隘、自私的人,使他们在感情上互相难以沟通,甚至于彼此仇视。自我净化是人类走向幸福必不可少的一个步骤。

书摘插图

媒体评论

問世90週年經典地位仍高踞不墜

二十世紀小說家當中，福克納與喬伊斯同為偉大的實驗者，福克納可能甚至略勝一籌。很少看見他有兩部小說採取類似技巧，他似乎想憑藉著不斷創新，以達到在地理上、題材上，這個有限世界所不能給予他不斷擴充的廣度。

──諾貝爾文學獎頒獎詞

福克納是一位與我靈魂息息相關的作家。我崇拜的大師是兩位極為不同的北美洲小說家，當年他們的作品只要一出版我一律沒放過，但我不是把它們當作互補性的讀物，而是兩種完全截然不同的文學創作形式。一位是威廉·福克納，另一位則是海明威。

──《百年孤寂》作者賈西亞．馬奎斯

它有點像《奧德修斯返鄉》，但是完全沒有「英雄色彩」，在框架上和《唐吉軻德》一樣，本書也透過主人翁（一個群體、一個家庭）的歷險，探討人類種種經驗的一齣悲喜劇。外國評論咸認應該視此書為關於人類忍受能力的一部原始預言，更能視為我們如今更為複雜的這個社會的縮影。

──中國翻譯家李文俊

儘管在福克納的年代裡尚無「荒誕主義」（absurdism）和「後現代主義」的出現，但作為「意識流大師」，《我彌留之際》卻表現了福克納荒誕主義和後現代文學特有的風格。

──《經典50》作者宋國誠

一個人的出生必須仰賴兩個人，

但死亡這件事，只要一個人就能辦到。

到頭來你會明白──死亡，只是一種心靈作用。

邦德倫一家上下的重要工作都停了下來，因為母親愛笛正瀕臨垂死之際，躺在床上已經好幾天了。兒女們有的忙為母親趕製棺木，有的忙盤算是否該趁母親嚥下最後一口氣之前跑一趟送貨賺錢。邦德倫一家人答應愛笛，她死後，一定要由家族親手送到四十英里之外的娘家墓地裡去下葬。即便天氣如此炎熱，長達數天的路途又如此遙遠。

母親終於死後，一家人將愛笛的棺木抬上了騾車，展開浩浩蕩蕩的返鄉旅途。一路上歷經種種磨難，一家人差點遭凶猛的溪流淹死，棺木中的屍臭甚至引來鄰居議論與禿鷹盤旋。不僅如此，長子凱許摔斷了腿、次子達爾精神失常、女兒杜葳．戴爾想墮胎卻遭人誘拐、三子珠爾賺錢買來的馬遭到父親變賣……他們都有祕密，都等著葬禮之後能完成私心想望，然而生死無情，苦難始終籠罩在邦德倫一家身上。

《我彌留之際》所寫的是人類對抗殘酷命運的奮力搏鬥，短短十天的旅程，同時展現了人類文明最悲劇性，也最荒誕可笑的面向。本書在美國曾至少五度由不同出版社發行不同版本，更數度改編為舞台劇，並於二○一三年由詹姆斯．法蘭柯改編為同名電影。全書五十九個篇章，分別由十五位角色自白，純熟的敘事技巧使其公認福克納代表性的傑作之一。

书籍介绍

15位主角祕密獨白×59篇章×短短10天內返鄉歸葬之路

美國南方文學最具代表性人物 寫作手法名留青史

問世90週年地位仍高踞不墜

認識美國現代文學必讀經典

美國學生必備閱讀書單

《百年孤寂》作者馬奎斯奉為寫作靈魂導師

全新譯本

2013年由詹姆斯法蘭柯自導自演改編拍成同名電影

現代圖書館列入20世紀100大英語小說傑作 名列35

20世紀美國最偉大長篇小說之一

1949年諾貝爾文學獎得主

台灣大學外國語文學系 蔡秀枝 教授 導讀

▍90週年紀念版

1‧麥田邀請同時有作家身分的知名譯者葉佳怡，重新詮釋更貼近原文脈絡、更符合當今閱讀習性的版本。譯者參閱資料，以祈確保接近作品大量跟《聖經》及其它文學作品有關的指涉，重建福克納寫作當時的時代氛圍。

2‧邀請台灣大學外國語文學系蔡秀枝教授擔綱導讀。剖析福克納寫作脈絡、文學技法，以及如何間接開闢了後續美國現代文學盛世。

▍問世90週年經典地位仍高踞不墜

「20世紀小說家當中，福克納與喬伊斯同為偉大的實驗者，福克納可能甚至略勝一籌。很少看見他有兩部小說採取類似技巧，他似乎想憑藉著不斷創新，以達到在地理上、題材上，這個有限世界所不能給予他不斷擴充的廣度。」──（諾貝爾文學獎頒獎詞）

「福克納是一位與我靈魂息息相關的作家。我崇拜的大師是兩位極為不同的北美洲小說家，當年他們的作品只要一出版我一律沒放過，但我不是把它們當作互補性的讀物，而是兩種完全截然不同的文學創作形式。一位是威廉·福克納，另一位則是海明威。」（諾貝爾文學獎作家賈西亞．馬奎斯）

「它有點像《奧德修斯返鄉》，但是完全沒有『英雄色彩』，在框架上和《唐吉軻德》一樣，本書也透過主人翁（一個群體、一個家庭）的歷險，探討人類種種經驗的一齣悲喜劇。外國評論咸認應該視此書為關於人類忍受能力的一部原始預言，更能視為我們如今更為複雜的這個社會的縮影。」（中國翻譯家李文俊）

「儘管在福克納的年代裡尚無「荒誕主義」(absurdism)和「後現代主義」的出現，但作為「意識流大師」，《我彌留之際》卻表現了福克納荒誕主義和後現代文學特有的風格。

⋯⋯父親曾說：「活在世上的理由僅僅是為長久的安眠作準備」。由於生前找不到生活的意義，她把死後的歸宿─「返鄉歸葬」視為至關重要，這既是一項遺囑又是一項家訓，既是一種儀式又是對丈夫的報復，因為她的丈夫終其一生都不知承諾與責任為何物。

⋯⋯這支隊伍，執行著一項荒誕不經的任務。他們像一群被上帝流放遺棄在荒野中的苦難子民，在一片道德真空、諸法不治的道德荒地上，徘徊流連、浴火劫難。他們雖然罪孽纏身，各自背負著積重難改的惡習和劣跡，但在歷經狂風、暴雨、雷電、烈日的摧殘之後，猶如歷經一場「心靈淨洗」，使一個原本離心離德的家庭復歸於本真的統一。」（宋國誠《經典50》）

▍內容簡介

邦德倫一家正忙著，所有家務和能夠賺錢的活都停擺下來，因為母親愛迪已經躺在床上瀕死數天了。長子在屋外為她趕製棺木，一家人答應了母親，她死後，一定要由家族親手送至四十英里之外的娘家墓地裡去下葬。即便天氣如此炎熱，數天的路途又是如此遙遠。

母親終於死後，一家人完成入殮，浩浩蕩蕩上了騾車，歷經種種磨難……凶猛的溪流差點沖走棺木，騾子也淹死；屍臭驚擾了鄰居惹來紛紛議論，也惹來禿鷹盤旋。

長子凱許摔斷腿，被家人以便宜水泥固定應急，最後終於找了醫生鋸腿治療，成為獨腳之人……

次子達爾一直知道所有家人的祕密，脆弱的他不堪精神負荷，竟燒了鄰居的屋子……

女兒杜葳和男友在棉花田裡初嘗禁果，不小心懷孕，想墮胎卻被藥房夥計誘騙，甚至連父親也拿走男友給的墮胎費用……

三子珠爾在旅途上辛苦攢下了幾個月的工錢，好不容易買下一匹馬，竟被父親拿去交易……

他們都有祕密，都等著葬禮之後完成私心想望。一路上，有美國南方刻苦的農民形象的父親安斯懶惰、自私，最後竟只有他的心願成功實現……

▍福克納透析生死的8大金句

☆活在世上的唯一理由，就是為死亡作漫長的準備。

☆當我躺上臨終床榻時，身邊會圍繞著摯愛之人的臉龐，而每個摯愛之人給的道別吻就是我的獎賞。

☆你的出生必須仰賴兩個人，但一個人死了就是死了。世界就是這樣終結的。

☆我們會想掩藏難堪的赤裸樣貌，但明明我們總是這樣赤裸地進入產房，再頑固、憤怒地以赤裸之身入土。

☆大地上的作物將被沖刷得一乾二淨。大地上似乎總會發生一些慘事。這是當然。這樣大地才有價值。

☆但願你能在散落後融入光陰。那樣就太好了。若你真能散落後融入光陰就太好了。

☆「你年輕時跟某人在一起，你在她的生命裡變老，她在你的生命裡變老，你們一起目睹年老迎面襲來。」

☆死亡只是一種心靈作用，是一個人受悲慟情緒折磨時出現的心靈作用。