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《漫溢之爱》由天童荒太编著，讲述了对年幼女儿怀有杀意的贤惠妻子；休职后入住精神康复中心的男子；因家庭环境而无法拥有独立意识的女人；在超市偶遇事故的迷失少年……这些轻微脱离正常生活、心灵受到创伤的都市人，在不知不觉间受着彼此的压迫和伤害。

四段故事中的男男女女，对于感情世界并没有过多的奢望，他们只是想守候这份寂寞的、温暖的爱意。然而精神世界的平衡却总是难以掌控，微弱的希望之火又将如何延续……

总之，爱

空虚的恋人

安稳的香味

给逝去的你

阿溟，已出版：《告诉你一个真实的日本》。

1984年生人，18岁赴日留学至今，现日本大阪大学医学部攻读博士学位中。在每天十三个小时的科学研究之后，投入到创造一个故事，完成一本书，究竟为了什么呢？为了放逐已久的梦想？为了声名远扬？不，为了成为我自己。在这里，我和你们维系着一种可靠而温暖的关系，我是一个作者，你们是读者。在充满着欺骗，利用，背叛的世界里的我们，或许这是一种难得的幸福。

天童荒太，1960年生于日本爱媛县，明治大学文学部演剧学科毕业。本名为栗田教行，1986年以本名 发表作品《白之家族》，获得杂志《野性时代》新人文学赏。在创作《ZIPANG》、《亚洲BEAT》等电影剧本后，改用笔名“天童荒太”发表作品。其作品以救赎人性与治疗人心为主要特征，是目前日本 潜力的实力作家之一。

主要获奖记录有：

《白之家族》获《野性时代》新人文学奖

《孤独的歌声》获日本推理大奖 作品

《家族狩猎》获山本周五郎奖

《永远是孩子》获日本推理作家协会奖

《哀悼人》获2009年直木奖

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1 窗户外边，可以看到一个大大的婴儿的笑脸。

     这是立在东京山手线两旁的相机宣传广告牌。

     矶崎武史从电车中看着婴儿的照片，不自觉地露出了笑容。那是只有在宣传海报上才能见到的、异常可爱的孩子。

    尽管如此，他还是觉得自己的女儿 可爱一些。因为工作原因，他经常会看到各种各样的孩子照片，但无论和哪个孩子相比，都还是觉得自己的孩子 。

     ，他完成了超出设想的工作量。他想回到家以后，给女儿洗个澡，喝一杯啤酒。武史的肾脏有些毛病，但是只喝一杯倒也不必担心。

     大学时代的一个朋友，在一次同窗会上谈起自己三岁的孩子，因他学会给自己倒啤酒而自豪不已。武史的女儿已经学会走路了，不知什么时候起也可以给自己倒啤酒了吧。

     他倚靠着电车门，任自己沉浸在今后天伦之乐的想象之中。就在此时，突然从背后传来了金属的声音。

     有一个饮料瓶滚落在地上。因为还没有进入傍晚乘车高峰的时间，电车里还比较空。一个三四岁的小男孩呆呆地站在座位前，大概是他手里的瓶子掉了吧。

     “哎呀，你看吧！小心点儿，跟你说了多少次了。”在小男孩面前坐着的年轻女人，用极其生气的口气说道。

     小男孩一副不知如何是好的样子，半张着嘴看着她。

     “妈妈会被人认为没有公共道德的。” 那个好像是妈 女人的腔调满是情绪化，并冲着孩子的那双小手给了一巴掌。随后哭声就响彻了车厢。

     女人似乎怀孕了，穿着粉色的孕妇装。眼睛下边有轻微皱纹的她，身边放着两个大的购物袋，令她无法敏捷活动。

     “因为你，会让妈妈被认为很没修养。”女人不停地说着那个孩子。

     武史的表情开始不快。“差不多得了。”他小声嘟囔着。

     不知道是不是听到了他的话，那孩子的母亲竟向他看了过来。

     武史连忙避开她的视线，周围的乘客要么故作视而不见，要么表情尴尬地偷看这对母子。

     电车停靠在了御徒町站。武史从行李架上取下手提包，逃跑一般地跑上站台。车门关上的瞬间，他的视线移向电车，那个男孩已经停止了哭啼，此时倒是母亲一脸要哭的样子，用手捂着自己的脸。

     电车渐渐远去，武史从屁股口袋里掏出钱包。打开钱包，看着里面夹着的相片。

     照片上是一个二十多岁的文静女子，怀里抱着孩子，面对着镜头一脸欢笑。那个孩子冲着镜头大大地张着小嘴巴，仿佛看着照片都能听到孩子欢快的笑声。

     表情变得不悦，连武史自己都觉察到了。他收起钱包，朝出站口走去。

     梅雨季结束后，一连数日都是超过三十度的炎热天气。

     车站前沿街种植着许多山茱萸，两个月前花儿都落了，现在满是繁茂翠绿的枝叶。

     武史尽量选择有树荫的地方，朝隅田川的方向走着。从河的方向吹过一些风，仅带来一丝凉意可供享用，同时夹杂着热气蒸腾的泥土的气味。

     他走进紧靠河边的小道，在陈旧的住宅之间往前走，渐渐出现了一个并立着数个小制造公司的角落。

     隔热板围着的仓库“风格”的工厂，租借民居一楼摆放着机械设备的家庭作坊式的小公司并立其间。

     狭窄的小道里，满是机油的气味，电机运转声、金属碰撞声与人们的喧哗吵闹交织在一起。屋子里焊接研磨而制造的火花，一直飞溅到道路上而不熄，甚至无法下脚走过。

     武史一边用手绢擦着汗，一边从堆满木箱的停车场横穿过去，从一个这一带中相对宽阔一些的空间上建造起来的工厂前边走了出去。

     从这个工厂的窗边能够听到机械吸住纸张的沙沙声，也能听到不断地卷起纸张粗大滚筒的声响，以及裁断厚纸张机器所发出的令人生理不适的噪声。

     临近工厂的楼可以看到写着“安田合纸株式会社”字样的招牌。

     楼是刚刚翻修过的，一楼和工厂相通，二楼是事务室，三楼以上就是社长全家住的地方了。

     武史从楼外边的楼梯上楼，然后拉开了二楼事务室的门。

     “我回来了。” 话音刚落，就听到了迎接他的热烈掌声。

     这是个十分狭小的只有十叠面积大小的事务室。

     里边被社长专用的大办公桌占了大半，靠近门的半边横竖摆放着六张办公桌。

    墙边放着书柜、传真机、小型打印机之类的东西。P3－5

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　　“每个人都会在某个瞬间想要杀掉自己的孩子。说不清究竟算是有意识的，还是无意识呢。”头发白了一半的女医生，展现着具有包容力的笑容说道。

　　彰二心中突然涌上了一阵混杂了悲伤和焦躁的情绪，那情绪甚至有些近似于愤怒。

　　彰二觉得自己对于善恶的价值观以及对待艺术之类的认知等，从自己十八九岁开始就没有发生过任何变化。他坚信自己所积攒的生活经验都是作为生存于世的必要技巧，而作为根基的精神世界，无论好坏都依然是年轻时候的样子。

　　但此刻玻璃窗上影射出一个有些驼背，发线开始靠后并开始生出白发，毫无风采可言的中年男人。从脸颊到下巴的皮肤无不干燥粗糙，眼眶周转皱纹深陷，连眼白也混杂着黄色，甚至不能从眼神中感觉到丝毫的活力。

　　彰二自己脑海中所想象的自己，已经不存在了。

每个人都会在某个瞬间想要杀掉自己的孩子。…这是爱自己的孩子的一种逆反情绪。感情越深，越是担心失去。如果我失去了心爱的孩子该如何是好呢？这样的想法会造成强烈的不安感。而这种不安的情绪不断积攒，不知不觉间就漫溢出来，人就会被负面的幻想所淹没。比如说，洗澡的时候想到如果手滑了，把孩子淹死怎么办？然后就感到很害怕。等到恐怖感到达了无法承受的程度，就说自己想要这样去杀死孩子。把内心的恐惧拿到桌面上，心理上是起到了松口气的作用。这个时候，如果作为丈夫说，没关系哦，笑着让这事情过去，应该能让她的内心轻松不少。或者，跟娘家人或者朋友，甚至周边认识的妈妈们去谈谈这个问题，会发现大家原来都有过这种想法，不过如此而已，就更能使自己安心下来。

因为大脑中的某些障碍，有些连自己的家人都不认识的病人也不在少数。其中相当一部分人会说做了一些根本没有发生的事情，而有些人也会认定一些本不存在的事物是存在的。大脑所认定的存在实际上是否存在，其实有很多并无法去确认清楚。事实上“存在”一词本身也可能就没有什么意义也说不定。即使大脑没有障碍的人们，也可能因为一些刺激或者精神上的压力，心理产生一些不正常，从而对他人或者存在的事物产生模糊不定的想法和感受。继而编造出自己能够接受的过去或者家人的故事，然后在那个编造的故事的影响下生活着。

虽然每个人都很努力地想要做好，但是总会出现点什么误会或者差错的吧。责怪对方也好，担心给对方带来麻烦也好，首先得承认问题存在本身，这个才是最重要的。当事人就算没有恶意，也可能会伤害别人，或者自己也可能会受到更大的伤害。你也好，你的家人也好，首先都并不特殊，我现在所说的事情也是普遍存在的现象。你的病与其说是生病了，不如说是内心的一种疲惫，这样说更为准确。但这真的是你一个人的责任吗？而这又是你咬个牙就能独自解决的问题吗？拿喝酒来说，有人能喝，有人不能喝对吧？我觉得面对压力，人也有强悍和不强悍之分吧。不能喝酒的人没那个量，你非要灌他，结果会如何？喝倒了难道要怪这个不能喝的人吗？那么，不能喝酒的人尽量避开喝酒的场合，和能够理解自己的人一起过甜蜜的生活算是一种错误吗？避开强大的压力，和自己喜欢的人一起，一点点地消除压力，重新去寻找新的生活意义难道不行吗？

如果一个人决定了自己要走的道路，然后按照自己所设定的那样顺利前进了，那这家伙肯定是被上天眷顾了的。

书籍介绍

对年幼女儿怀有杀意的贤惠妻子；入住精神康复中心的空虚男子；因家庭环境而无法拥有独立意识的女人；在超市偶遇事故的迷失少年……

这些轻微脱离正常生活、心灵受到创伤的都市人，在不知不觉间受着彼此的压迫和伤害。

四段故事中的男男女女，对于感情世界并没有过多的奢望，他们只是想守候这份寂寞的、温暖的爱意。然而精神世界的平衡却总是难以掌控，微弱的希望之火又将如何延续……