超值套装-中国当代三大短篇小说女王自选集 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

1.《超值金版-虹影中短篇小说自选集》

本书收录了著名女作家虹影多年来发表的中短篇小说精品，如《环形玫瑰》《地铁站台》《逃出爱的罗网》《一镑钱的考验》《那年的田野》《红蜻蜓》《带鞍之鹿》《白色的蓝鸟》《大师，听小女子说》《逃出纽约》等。这些小说，题材涉及爱情、信仰、宗教、异域生活等，其中故事多以伦敦、巴黎、纽约等国际性大都市的生活为背景，塑造的主人公却多为东方人，反映的则多是东西方文化深层次的碰撞与融合，具有强烈的跨地域性风格。

2.《超值金版-海男短篇小说自选集》

本书是海男的短篇小说合集。她的作品充满着激情和痴迷的诗性语言，还缭绕着纷繁杂芜的意象和扑朔迷离的叙述，给人带来与众不同的心灵震撼，她的文字总是从让人意想不到的角度直插人性的深处，让人在疼痛中享受阅读的快活。

3.《超值金版-赵凝短篇小说自选集》

一个个渺小而又充满魅力的迷人女子，在书中妖娆行走。时光带给她们异样的美，无论是《时光美少女》中误入凡尘的小雪，还是《艳遇》中美丽女主播苏荷，还有《密码情人》中的“情人”，她们都在赵凝小说中被表现得非常独特，故事精美绵长，蓝调迷幻，有轻微的超现实感。每个人物都很迷人，一点点任性一点点小性感，在男人的怀抱里充满张力和生命的美感。

1.《超值金版-虹影中短篇小说自选集》

环形玫瑰

地铁站台

一 夜

逃出爱的罗网

一镑钱的考验

暑 假

岔路上消失的女人

脏手指?瓶盖子

飞 翔

玄机之桥

那年的田野

内 画

红蜻蜓

带鞍之鹿

辣椒式的口红

六 指

白色的蓝鸟

近年余虹研究

大师，听小女子说

你一直对温柔妥协

逃出纽约

章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

2.《超值金版-海男短篇小说自选集》

恋爱中的铁器

戴骨饰项链的人

带着伤疤的男人

荒山上的波斯猫

麦迪格眼镜

拐弯以后，是会计师的另一种生活

锈迹斑斑的左轮手枪

三角形的斜坡

S和B

整个车身向前倾过

黑匣子里的遗书

一个离婚男人的尴尬

布袋里的闹钟

香城旅馆中的幽灵

被抛弃了的游戏

一只天蓝色高跟鞋

阴险的唇膏

青春事件

被遗忘的尴尬

温柔的暗杀者

学跳舞的中年男人

帐篷为何吹上了天空

再回首

后来

亲爱的生活

男人为何背叛女人

浪漫

碧色遗梦

3.《超值金版-赵凝短篇小说自选集》

卷一 艳 遇

  艳 遇

  密码情人

  时光美少女

  地铁香格里

  少女和三个卡车司机

  行为艺术

  镜子里的幸福婚姻

卷二 复活记

  复活记

  梦境花园

  花蕊与蛇

  少女米蓝

  隐身女孩朵拉

  生命交叉点

卷三 双梦记

  花之祸

  双梦记

  宛若独身

  缠绵随风

  都市玻璃山

  问题女人

卷四 仙女的竖琴

  微风弹拨着仙女的竖琴

  想钱想疯了

  膨胀的花朵

  单身女人的头发

  末日之舞

卷五 午夜芬芳

  午夜芬芳

  发烧，发烧

  电话迷宫

  我们的青春随蝴蝶飞走了

1.虹影，享誉世界文坛的著名作家、诗人、美食家。中国女性主义文学的代表之一。代表作有长篇《好儿女花》《饥饿的女儿》《K――英国情人》《上海王》《上海之死》《上海魔术师》等，诗集《沉静的老虎》、散文集《小小姑娘》等。现居北京。六部长篇被译成30多种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等国出版。她的许多作品被改编成影视作品。曾获纽约《特尔菲卡》杂志“中国*秀短篇小说奖”、长篇自传体小说《饥饿的女儿》曾获台湾1997年《联合报》读书人*书奖；2001年评为《中国图书商报》十大女作家之首，被《南方周末》、新浪网等评为2002、2003年中国受争议的作家；《K－英国情人》被英国《独立报》（INDEPENDENT）评为2002年Books

of the Year十大好书之一。2005年获意大利“罗马文学奖”。2009年被重庆市民选为重庆城市形象推广大使。

2.海男，女，1962年出生于云南永胜，中国当代著名作家，中国女性先锋作家代表之一，曾获1996年刘丽安诗歌奖。长篇小说代表作主要有《花纹》《夜生活》《马帮城》《私生活》；散文集主要有《空中花园》《屏风中的声音》《我的魔法之旅》《请男人干杯》等；诗集有《唇色》《虚构的玫瑰》、《是什么在背后》等；已出版海男文集（四卷本）。

3.赵凝，著名女作家，1963年生于北京，新世纪以《一个分成两瓣的女孩》等七部长篇小说震动文坛，被称为“赵凝旋风”，更被誉为新世纪女性写作的代表人物。2003年有“布老虎丛书”《体香》等颇具影响力的小说出版，2004年出版长篇小说《夜妆》，因“胸口写作”再次引起巨大轰动与争议。2005年出版长篇小说《白马之恋》并担任《闻道夜来香》节目主持人，成为中国个“作家主持人”。小说《双身花》、《空婚》等多部作品已被购买电影版权，改编成电影电视剧。电影《漠北宝贝》即将开拍。

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1.《超值金版-虹影中短篇小说自选集》

虹影答赵黎明问问：我觉得你的小说也好，人生也好，具有一种“天然”的边缘特质？你如何看待这个问题？答：从未想过此问题。要认真想，该是从母亲那儿继续的血，她是这样一个人，认定的事，就把一切顾虑抛开做了，即使碰得头破血流。问：“边缘”是不是你走向“中心”的道路？你为什么那么执著地写边缘人物？边缘人性？答：不会从边缘走向中心，因为到了那儿，就无回头路可走了。因为我能呼吸到那儿的气息，听懂那儿的人的声音。他们很微小，很无辜，凭着直觉，不遵循世俗和传统地生活。边缘人性，都有点扭曲，不太常人化，多易受伤，敏感，性格都有些过分直拗。问：还是从开头说起吧，童年记忆与创作的关系。发现你的小说有一个母本：那就是《饥饿的女儿》，后来很多小说的主题可以说都能在这里找到源头？你怎么看待这个问题？“童年记忆”在你心中、在你一生中真的那么重要吗？它对一个作家真的那么重要吗？能否走出这个“阴影”？答：我在黑暗的世界里看到了光，那过程，也是我写作的源泉。童年记忆对我而言，是解开我所有作品的钥匙。我从小就看到人自杀，我们住的院子里就有不少人自杀。我看过各种各样的尸体，甚至亲眼目睹了五官流血的死。记得有一回，院子里有个姨太太自杀了。她死后还常常穿了一身白，轻飘飘地爬上我家的楼梯，到了阁楼屋顶就不见了。每回看见她，我都不害怕。我到如今还时常回忆这些往事。至于这些年来，自己是怎么活过来的，是怎么走出死城的，我到现在还感到奇怪。每次开始一个新的小说，我都无法控制自己回到童年，那些阴影那些可怕的记忆，并未因时间的消逝而过去，也许一年比一年淡了，可是一旦有相关的事发生，那些记忆便扑面而来。问：你好像说过你的文学总是与长江有关，详细谈谈，长江对于你的创作给予了怎么样的影响？她对于你在人生也好、文学品格也好，具有怎样特别的意义？答：我生长在长江边上，我的父亲是长江上的一个水手，我的母亲就在长江边干苦力。我的《好儿女花》，谈到母亲，也说到这条江在我命运中的重要，母亲模型对我的重要。没有她，也就没有我，包括我的语言，也是承继了她的风格，朴素简洁，别致，我还少一点她的幽默。几乎我的每一部小说都发生在河流上面。无论后来我到哪里，全国跑全球跑，我依然是长江的女儿，我始终感觉自己站在河流边上，永远是那个在江边奔跑的五岁的小女孩，希望有一个人来救我，把命运彻底地改变，我发现来救我的人，只能是我自己。问：君住长江头，我住长江尾，你的小说关注了长江上下游两个滨江城市，重庆与上海，再说说这两个城市对于你写作的特别意义？答：我生长在长江边，是长江的女儿，我睁开眼，看见的地方，也是记忆开始的地方。我大多数小说都是关于这条江的，《饥饿的女儿》和《孔雀的叫喊》是写长江上游的重庆包括三峡地区，《Ｋ－英国情人》是写长江中游的武汉，《上海三部曲》是写长江下游的上海。长江上游，有非常多的巫术，小时老百姓看病一般不太爱到正规的医院去，都是请巫婆来唱念，或者是玩魔术，或者是人死了做道场，我从小的环境就是带有巫术色彩的。看到很多流浪艺人演出，像春节，家里面人也会做些魔术。我觉得魔术是一个非常让我着迷的事。长江就是一条魔江，你会发现突然它不高兴，会把一条条船吞下去全部埋葬。它如果要让你活，你怎么想死都死不了。像我的三哥他在长江里游来游去，不管多么涨大水，别人一跳下去可能就没人影了，可河水就是爱他，不会把他吞掉。因为我们在南岸，附近都是一些山，比如三块石，那里埋了死掉的人，你走进山里，会发现很多奇怪的现象，比如树跟你说话，花在你眼前一瞬间就开了，这是你心情很好。比如你心情不好，它们会发出一些很奇怪的叫声。这些都跟我曾经的生活环境有关。我写重庆和上海，是因为这两座城市变幻多端，充满魔幻，像一个巨大的舞台，各种人上台表演，我只记录那打动我的演员和演技。问：觉得你写上海总是把你的父亲母亲扯上，这里面有什么特别的意义？答：母亲有个丈夫是袍哥头子。我写上海王里筱月桂，想到母亲，她是乡下姑娘，到了一个大城市，她把所有的希望寄寓到这大城市。她的命运起伏多变，一波三折。我父亲呢，故事就长了，父亲是抗战时被抓壮丁来到重庆的，重庆人叫他“下江人”。我父亲一辈子没学会说哪怕勉强过得去的重庆话，幸亏他是个木讷寡言的人，不得不开口时才开口。开口说的是天台宁波口音，很像上海话，与重庆话就隔了千里万里。只有我能听懂父亲的话，所以做了义务翻译，由此拣了几句半通不通的上海话。父亲生前有个愿望，希望骨灰回家乡。母亲和哥姐都不肯，怕父亲的魂回了老家就回不到重庆。所以那年我从伦敦回来，兄弟姐妹一起选择了面临长江的山坡上，让他的坟朝向江水，以便他的灵魂可顺着江水去家乡探望，再顺江水回来。但是父亲的愿，我必须还。作为小说家，我却有一个多年修炼得来的移魂术：我能让我的主人公替我还父亲的愿：在上海长大——冒险上海，征服上海，败绩上海。冥冥之中，我觉得父亲会喜欢这个故事，让我代他生活在上海。问：你的小说总是有一种“纪实”的意味，比如说前期的《饥饿的女儿》，后期的上海系列小说，但其实你是借他人之酒杯，浇自己的块垒，在选材上，你为什么执著于此呢？你有无其他“虚构”小说的打算？或是否准备创作“转型”？答：我想借用评论者朱大可的文章来回答你这个问题：《K－英国情人》不是流氓主义小说，它只是一种有关性爱和情欲的诗意回忆，这场司法噩梦，对虹影而言是一种严重的打击。作为对《K》事件的一种应激性反应，才华横溢的虹影在2003年开始写作《上海王》，其风格发生了戏剧性的锐变。该小说是《K－英国情人》的一次反题性书写，它旨在重塑江湖女艺人“筱月桂”的坚硬形象，她出身妓院的底层丫鬟，终却由于性感的姿色、优美的才艺和狠辣的手腕，成为掌控庞大的上海洪门帮会的“教母”。整部小说隐含着一种文学史上罕见的“母权主义”的古老信念，那就是以女人的性别身份去超越寻常意义的情色操作，征服流氓横行的险恶江湖，从而实现对男权世界的统治。这部小说是虹影小说走向流氓主义美学的标记。她的新偶像“筱月桂”终成了她自身的生命“镜像”。她在“自序”中所流露的无畏表情，正是她和那“镜像”合二为一的微妙征兆。问：你的小说与中外作家的关系问题。你喜欢的外国作家有哪些？喜欢的中国作家有哪些？他们分别给予你怎么样的影响？答：从小到大谁的作品好我就接受谁，我不看这人是不是大作家，甚至某一个字、某一句话，在街上听到老百姓说的一个很生动的词，我都会学习。我从小就喜欢看翻译小说，从六七岁起就开始读雨果等人的小说。我的记性特好，而且五官的感受力也强，所以我通常能把故事的剧情牢牢记在心里。另一方面我也特别用功，我一切都是自学的。例如，我小时候对高尔基和巴尔扎克的作品及其人其事很着迷，就曾经把高尔基的精彩句子一一抄在笔记本上，甚至把整部《巴尔扎克传》全抄了下来。后来我广泛阅读西方小说，尤其欣赏英国19世纪女作家布朗特的小说《咆哮山庄》（即《呼啸山庄》），我觉得我自己的个性很像书中的男主角，有些复杂，有些疯狂，有些难以形容。我想，在写小说的技巧方面，我受《咆哮山庄》的启发深。至于中国古典小说，我喜欢《老残游记》，在某程度上，也受了该书的影响。问：可能由于早年诗歌创作的潜在影响，我发现你的小说中具有比较浓厚的诗的味道，比如说跳跃性很强，“哲理性”很强，等等，说说你如何把小说与所谓“诗意”结合起来的？答：我现在也写诗，只是在国内没有出版而已，不过在台湾去年出版新诗集《沉静的老虎》。诗一直是我的生命，不可缺少。想起来，有诗性的语言，热衷想象，与我的童年有关系。我家的堂屋，那些在夜里神出鬼没的蝙蝠，据父亲说，是医治不治之症的偏方。尤其是用电筒搭着木梯捉蝙蝠，那些月光与乌云比赛漫过天井，我父亲眼盲，他却站在黑暗中，而瓦片上有奇怪的脚步声。再看那堂屋的墙，黑暗中全是天书般的文字，写着一个个人的过去和未来，我在这种企图读懂的过程中明白了文字的力量。问：你追求的小说的境界是什么？看得出来，在文体上你有一种纪实与虚构的自觉努力？你今后会走一条什么样的路？答：在这儿我想说一个故事，多年前，我曾读过一首波斯长诗《鸟儿的故事》，里面有一群鸟儿历经千难万苦想寻找鸟王西姆格，一路上很多的鸟放弃了，有的开了小差，有的出了意外，有的吃不了苦，停止不前，大多数鸟都死去了，终于有三十只鸟经历艰险和苦难达到西姆格国王所在的一座山上，见到了鸟王。鸟儿后发现他们自己就是他们想寻找的鸟王，而且西姆格就是他们中的一只，或者就是他们中的一部分或全体。问：文学与性的问题：小说《K－英国情人》中，对于中国道家“瑰宝”房中术，你有着出神入化的描写？你对此好像有蛮深的研究。你对于性的描写重要性、它与小说审美的关系，有什么需要补充的说明吗？答：欲望确实是我作品中的主题。但我所写的欲望是以女性为主体的。首先，我以为性的欲望一直是可以粉碎世界的。如果强烈的欲望终不求解脱，一定会产生灾难。在我的那本《K》的小说中，“性”是以女性为中心的。我以为“情人”的身份能表达女性的本性。女人一旦为爱而受苦，而牺牲，内心的世界也就变得特别丰富。在小说里，我尽量把女性欲望写成抒情的、道家的，但其重点仍是如何从欲望解脱出来的问题。问：女权主义问题。你说过你没有刻意用女人眼光口气去写小说。但是你的小说还是有一种女性主义小说的气味。比如女性孤独，比如为“伟女人”上海王立传等，这些小说多少也可以看着你的“自叙传”，也就是说，你还是有一种“小女人”的气质，对于这个观点你怎么看待？答：我不同意你的话。我也不认为应该把我归为小女人或大女人类。我是女儿身男儿心。这男儿心也并非看不起女性，而是说性别在我身上不能说明什么，一句话，我的写作该是超性别写作。我的成长过程，没有受到一个女孩子应得的呵护，我必须比男孩子更加坚强，面对许许多多人生难题。这样好。这样我一生就从来没有把自己当做一个女人。我是说，女人应当有权享受软弱，享受手足无措，享受被人原谅“见识短”。没有这事，我从来不期望这种奢侈。如果你把我这种人生态度，称作女权主义，那就不太妙：因为没有多少女知识分子有过那样的成长经历。而现在的女权主义，过于知识分子气。我可以说是一种前理论的女权主义者，命运预设的女权主义者，行动的女权主义者。我正在杀青的一部新长篇，就是写一个女人如何征服了男人的天下，一百年前的上海。问：关于你自己的作品，我发现一个很有趣的现象，就是大凡小说出来后，你总是要为读者做一番“主题思想”的解释，这和许多作家很不一样。你这样做我觉得是不是存在两个问题：，怕读者读不懂你的大作？第二，你有一种不被理解不被重视的“焦虑”？答：总被误读，才会想到写一点心得。也只有《上海魔术师》做了这工作，并非每本书如此吧。问：雅俗问题。你的小说在做一种自觉的努力，在雅俗之间寻找一种中间道路。你如何看待所谓雅与所谓俗的？你如何调和二者关系，达到一种平衡点？答：台湾作家朱西宁先生生前说到我的小说，认为是雅俗共赏。我认为他在鼓励我。我还未真正做到这点。如何雅，如何俗，这分界线是什么，仁者见仁，智者见智。一不小心可能就滑到俗里了，稍走偏一点，就掉进了前卫中。就两者，没办法时，情愿是前卫到踩死了，也不肯俗到自己看不起。问：在写扭曲人性方面，我发现你和张爱玲有得一拼，你如何看待张爱玲及其小说？答：从来没有任何一个中国作家有她那么下得狠心写小说。我曾说她的写作是无心肠写作。好作家就该如此。问：回到“专业化”小说的问题：就小说的起源来看，小说必须满足社会上有闲市民的阅读兴趣，因此小说首先必须好看，要“好看”就必须迎合，而迎合则不可避免地会有损“启蒙”，你如何在好看与启蒙之间寻找平衡的？答：读者有权力读到一个故事好又有艺术性的小说。大俗大雅是一个境界。我一直在为此目的试验。问：你对你在当代作家中的“位次”怎么看？你对当今评论界对于你的“待遇”怎么看？答：中国评论界问题大，并非对我一个人如此。我以前也参加过一些作家和作品研讨会，基本上是赞歌式批评、小圈子批评，还有就是一棍子打死的批评、不读作品的评论，可以安在任何一个作家身上的套话。一句话，“伪批评”或“缺席批评”。在给文学评奖时就更出格，始终是暗箱作业。都说海内外华人文学是一家，轮到文学奖时，却说，这人不是咱们的作家，不在评选之列。难道至今华夷有别？这样坐地画圈的奖，能超越诺贝尔奖？问：你的作品在海外获得很多读者，也获得不少国外大奖。对于“外面的世界”我所知有限。就你所知，海外、台湾对于你作品的重视之主要原因在哪些方面？答：国外的文学奖在评选标准上，对艺术性和探索性很看重。以英国布克文学奖为例，关于其评选标准，我记得近报纸上有篇文章用半讽刺半认真的口吻说，一本书有可能得奖必须具备三点：，如果书出版之后媒体发表了很怪的书评，记者读不懂；第二，如果读者发现书里面有很怪的词语，读不懂，需要去查词典；第三，如果书里面有大段的与故事无关的描写，让读者读得云雾里，读不懂。从另一个方面来看，这样的标准难道不是在鼓励作家在艺术上作出大胆的探索吗？他们对我的作品重视，我想作品本身有其魅力，在艺术上、结构上有它的特质，敢打破一切陈旧。更何况没有人为的那些背后操作的原因。问：你的读书与创作关系如何处理？如何培养后劲？答：我是读一批书，走一些新地方，选定一个题目，做研究，再沉下心来写作。写不下去，就回到长江南岸边上，走一走，看江水流逝，灵感就来了。问：你今后创作的发展方向？答：正在写一部儿童成长的长篇小说，还会写一些儿童故事给我的女儿。也许会画画吧，但会一直写诗。

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