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（上册）

19世纪末，烂熟与颓废的维也纳。继承了奥地利贵族血脉的双胞胎兄弟格奥尔和尤利安，因某个秘密而被分开抚养。格奥尔身为名门之后就读于陆军学校，却因引起决斗骚乱而被学校开除，漂泊到新大陆从事电影制作。另一边的尤利安则永远无法被证明身份，只得在波西米亚一座荒城的“艺术人之家”里与一位神秘少年茨温格尔一起接受高等教育。双胞胎兄弟看似殊途的人生，却又充满着各种巧合奇遇。

（下册）

结束了在瓦尔特庇佑下的平静生活，尤利安与他的挚 友茨温格尔参军前往残酷的战场。另一边，成为著名电影导演的格奥尔因拍摄现场失火的缘故，不得不离开好莱坞，逃至上海。交错而去的双胞胎的命运，在魔都上海，实现了惊人的邂逅。围绕这对奇妙的双胞胎而展开的群像剧，将在此上演后一幕……

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皆川博子 | Minagawa Hiroko

1930年生。1972年凭借长篇儿童文学小说《海与十字架》出道。1986年以《恋红》斩获第95届直木奖，1990年以《蔷薇忌》获第三届柴田炼三郎奖，1998年以《死之泉》荣获第32届吉川英治文学奖等奖项。近著《剖开您是我的荣幸》《Armonica•Diabólica》《海盗女王》等。

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内容精选（试读）

清晨已至，一如黄昏。富兴街临街餐馆、剃头铺、算命堂、卖热水的老虎灶各家门板紧掩，人气全无。路上四散的痰渍，街边垂流下的稀溏粪迹混于一片昏暗之中。店门口排着一个个盛满污秽的马桶。

胡炎停下手中拖曳的粪车，把马桶里的粪汤倒进车上的箱桶。大木箱里攒得半满的糟污表面，一层薄冰登时碎裂。空马桶又被放回原位。道路坑凹处淤积的冰凉污水渗进破了洞的布鞋底，脚尖冻得发麻，身体深处传来大地的寒凉。

他已习惯了受人冷眼，但尚显年轻的眉头刻出的不快皱褶，大概 至死不消吧。而他的松闲时光也只有等忙完活儿，待弄堂里的店面开张时，从老虎灶里打一壶开水暖暖身子的那一小会儿。但就算那时，他还要承受着三五成群的黄包车夫从四面八方投来的嫌恶眼神，因为通身臭气给周围平添烦扰。而那些车夫，也只是被坐在车中大喇喇的 乘客左蹬右踢的苦力—踢在头颅左侧即向左拐，踢向右边脑袋则向右转。

十几年前车夫曾引发群体暴乱。随着电车与汽车的普及，人力车 成了通行障碍，所以工部局有意大幅削减黄包车数量。激愤的车夫揭 竿而起。他们冲袭电车，群殴乘客，气焰嚣张。而那时胡炎尚在苏北 寒村，没有机会亲眼目睹。来到上海之后，他也只是从酒肆里那些请 他喝酒的车夫们口中听到颇为骄傲的一声高叫——“想当初……”

因为不能在老家坐吃山空。于是去年秋天，胡炎来到上海。

他花光身上所有的钱，托劳力中介换了一个临街待客，拉黄包车的差事。

而他也亲身体会到，好脾气是吃不了这碗饭的。无论是黄包车还 是经营牌照，都归青帮控制的“车行”老大所有。车夫则要向车老大 租借黄包车过活。可就算一天马不停蹄拉满客人，刨掉给车老大的租 金，到手至多二十铜板。只要在专做苦力生意的苍蝇馆子里吃一顿牛 杂，荷包就瘪了。但胡炎连每日交付的租金也挣不齐。他既没有威胁 乘客坐地起价的胆量，也没有强买强卖拉人乘坐的气势。就算遇到不 太会讨价还价的主顾，他也会在讲价时被其他有力气、厚脸皮、更精 明的车夫横插一脚抢走生意。

随着欠车行老大的钱越滚越多，终于他被卖去拉粪。坐落在外 滩新开河粪码头的“粪行”，一手掌管着整个法租界的屎尿生意。全 法租界的粪尿汇集于此。前来购粪的农民也是乌泱泱一大群，好不热 闹。他们买回粪尿用作种地肥料。创立粪公司的阿桂姐乃一介女流， 同时也是青帮头目之一。她凭借开设粪行获利百万。像胡炎这样的底 层挑粪工虽说一天挣到的零钱还不够整日伙食，但好在收粪会划分区 域，不必像车夫那样拼命抢夺客源。

一大清早几无行人的街道上，胡炎拖着粪车，将一只只马桶倒空。

如果没有粪车和挑粪工，上海租界就会淹没在污秽之中。那种屋内带有下水管道冲洗便溺的厕所，只会出现在富裕白人们居住的壮丽城区一角。

在饱德园饭庄和义正堂药房之间就是南门，一块刻有“大观里”字样的薄薄匾额高悬其上。胡炎拖车走了进去。

过南门，沿街两侧的二层建筑是兼做淫窟和烟馆的鸡毛旅店，还有吗啡和白粉的私贩点。

建筑四周如牡蛎壳一般横七竖八挤满了活动摊子。如果不是一大清早，这里便会拉起一摊野外赌场。

鼻孔中传来污秽散发出来的恶臭。建筑物的前面排列着一排马 桶。马桶的队列沿着建筑延伸而去。虽然顺着鸡毛店“春林栈”往左 一拐，顶头就是间公用厕所，但木板墙已经腐朽，从破洞里溢出的粪 尿淤积在地面，弄得厕所小屋四周满是粪泥，一脚下去能没过脚踝， 即使挑粪工也无从清理。

租界边的大观里也是阿桂姐的地盘。她自己不出面，经营全交由掌柜打理。这里用的吗啡是青帮从波斯大量走私来的鸦片制成的。

从南门贯穿大观里的街道中央有宽敞的台阶，上台阶后是左右横向的通道，连着两侧房屋的二楼。

台阶下和公用厕所旁已沦为吗啡上瘾者的停尸处。

鸡毛旅店里分为单间（小房间）、下铺（大通铺）和上铺（阁楼）。在此逗留的几乎都干着赌博、扒窃、偷盗、私贩吗啡、行乞、诈骗、勒索、放高利贷之类的行当，还有人跟瘾君子做起打一针收一次费的生意。因为是自备寝具，所以很多宿客甚至连一床薄又硬的棉褥也没有，卷几张报纸就睡了，这样的大半是瘾君子。在大烟馆里优雅地抽鸦片已经不能满足他们，赚了点钱立马右手倒左手花在吗啡上，生意不好时连床租都付不起。这其中不乏拿着床租去打吗啡的人。若是拖欠床租，等待他们的无疑会是一顿皮开肉绽深可见骨的鞭笞，之后被扒光衣服扔在泥地。要是死了，就和那些吗啡中毒者的尸骸一样，由卫生员一并拖走。

可要跟胡炎居住的地方相比，鸡毛店也许还算好的。他住的地方叫棚户，以废船木头为柱，其上覆稻草破布，只是个房屋的替代品。棚户集中之地称作棚户区——等的贫民窟星星点点围绕在租界周边。繁华的上海吸引了大批穷人争先恐后地涌进来，而没钱付房租的他们，就连后街小巷里的贫民窟都住不起。租界之内也不给随意搭棚。

晨光熹微，天色昏黄，可映在胡炎眼中却是如此强烈。楼梯的阴影下，他能瞥见一角布头鲜艳的桃红，这是胡炎在满眼鼠灰色的大观里中看见的抹亮色。

尸骸自不罕见，但身着服饰者稀有。胡炎一边左顾右盼一边接近尸体。

那人的脸稍微侧向一边，倒伏在地。身穿针线缝制的华服，宛如舞台上的戏子。脸上涂得雪白，两颊还上了红墨胭脂。

四下没有人声，大家都还在睡觉吧。此时不动手卫生员可就要来了。胡炎把手伸向尸骸的发饰，看起来能值不少呢。正当他想将发饰从那人头上扯下，尸骸发出一声小小的呻吟。

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不過，向上的路是極難走的。理智上的崇高的決定，往往被一點點浮淺的低卑的感情所破壞。

近来看了不少青年朋友们写的小说。其中有很好的，也有很不好的。那些不好的，大概都犯了一个毛病，就是写得太慌忙。“世事多因忙里错”，作文章当然不是例外。文艺中的言语，须是言语的精华，必须想了再想，改了再改。有的人灵感一到，即能下笔万言，不再增减一字。这样人大概并不很多。而且，据我想，他之所以能下笔万言者，或者正因为他从前下过极大的功夫，一字一句，想了再想，改了再改，日久年长，功力到了家，他才可以不必多想多改，而下笔即有把握。灵感是虚无飘渺的东西，功夫才是真实可靠的；写文章不要太忙。

我看见这么一句：“张着严肃的脸”。脸不是嘴，怎会张开？不错，脸上的肌肉是可以松开一点或缩紧一点的，但松紧不就是开闭。再说，严肃的脸必是板起来的，绝不会张开。

毛病就在没有想过！

文艺中的语言第一要亲切。大家都说“板起面孔”，我就也用“板起面孔”。假若我用了“木起面孔”，人家便不会懂：虽然是木者板也，但毕竟是多此一举。第二要生动，这就是说：把亲切的语言用得最合适。比如说吧，抗战胜利之后，我回家去看老母亲，一见她老人家，我必只能叫出一声“妈”，而眼泪随着落下来。“妈”字亲切，而又用在了合适的时候，就必然生动。假若我见了母亲，而高声的叫“我的慈爱的，多年未见的老母啊”，便不亲切，也不生动，因为母子相见绝不是多用修辞的时候……

要想，要想，想哪个字最亲切，想哪个字最好用在什么地点与时间！这么一想，你便不只思索字眼，而是要揣摩人情了！从人情中想出来的字，才是亲切的、生动的、有感情的字。不要慌忙，要慢慢的来。想了又想，改了再改！这是功夫，功夫胜于灵感。

载1942年4月28日重庆《新民报晚刊》

办什么事，不拘多少人，总得分个党派，留个心眼。不然，看着便不大像回事儿。

我们开了张。“大众医院”四个字在大小报纸已登了一个半月。名字起得好——办什么赚钱的事儿，在这个年月，就是别忘了“大众”。不赚大众的钱，赚谁的？这不是真情实理吗？

自然在广告上我们没这么说，因为大众不爱听实话的；我们说的是：“为大众而牺牲，为同胞谋幸福。一切科学化，一切平民化，沟通中西医术，打破阶级思想。”真花了不少广告费，本钱是得下一些的。把大众招来以后，再慢慢收拾他们。专就广告上看，谁也不知道我们的医院有多么大。院图是三层大楼，那是借用近邻转运公司的相片，我们一共只有六间平房。

总算不离，三点一刻到了电影院。电影已经开映。这当然是电影院不对，难道不晓得二姥姥今天来么？二姐实在觉得有骂一顿街的必要，可是没骂出来，她有时候也很能“文明”一气。

既来之则安之，打了票。一进门，小顺便不干了，怕黑，黑的地方有红眼鬼，无论如何也不能进去。二姥姥一看里面黑洞洞，以为天已经黑了，想起来睡觉的舒服；她主张带小顺回家。要是不为二姥姥，二姐还想不起请客呢。谁不知道二姥姥已经是土埋了半截的人，不看回有声电影，将来见阎王的时候要是盘问这一层呢？大家开了家庭会议。不行，二姥姥是不能走的。至于小顺，好办，买几块糖好了。吃糖自然便看不见红眼鬼了。事情便这样解决了。

四姨搀着二姥姥，三舅妈拉着小顺，二姐招呼着小秃和四狗子。前呼后应，在暗中摸索，虽然有看座的过来招待，可是大家各自为政的找座儿，忽前忽后，忽左忽右，离而复散，分而复合，主张不一，而又愿坐在一块儿。直落得二姐口干舌燥，二姥姥连喘带嗽，四狗子咆哮如雷，看座的满头是汗。观众们全忘了看电影，一齐恶声的“吃——”，但是压不下去二姐的指挥口令。二姐在公共场所说话特别响亮，要不怎样是“外场”人呢。

直到看座的电棒中的电已使净，大家才一狠心找到了座。不过，还不能这么马马虎虎的坐下。大家总不能忘了谦恭呀，况且是在公共场所。二姥姥年高有德，当然往里坐。可是二姥姥当着四姨怎肯倚老卖老，四姨是姑奶奶呀。而二姐又是姐姐兼主人，而三舅妈到底是媳妇，而小顺子等是孩子。一部伦理从何处说起？大家打架似的推让，甚至把前后左右的观众都感化得直喊叫老天爷。好容易大家觉得让的已够上相当的程度，一齐坐下。可是小顺的糖还没有买呢！二姐喊卖糖的，真喊得有劲，连卖票的都进来了，以为是卖糖的杀了人。

糖买过了，二姥姥想起一桩大事——还没咳嗽呢。二姥姥一阵咳嗽，惹起二姐的孝心，与四姨三舅妈说起二姥姥的后事来。老人家像二姥姥这样的，是不怕儿女当面讲论自己的后事，而且乐意参加些...

我们这条街上都管他叫毛毛虫。他穿的也怪漂亮，洋服，大氅，皮鞋，啷当儿的。是他不顺眼，圆葫芦头上一对大羊眼，老用白眼珠瞧人，仿佛是。尤其特别的是那两步走法儿：他不走，他曲里拐弯的用身子往前躬。遇到冷天，他缩着脖，手伸在大衣的袋里，顺着墙根躬开了，更像个毛毛虫。

编辑推荐

.多层次重叠的小故事没有混合在一起，而是在持续进行。普通作家写的话，只不过是单纯的纠结而已，而皆川博子却用魔术般的笔力完成了作品。作者是超过90岁的现役年长的小说家，每年都会发表新作。也许作者本人拥有魔女般的力量。

——日本读者

2.在这部作品中，电影代替了戏剧成为了道具之一。虽然幻想的感觉有所减弱，但现实感却增加了。双胞胎、电影、好莱坞、维也纳、上海……此番融入丰富元素，运用自如的舞台剧展开依旧是作者的独幕。

——日本读者

3.以出生时为一体、幼儿时代被切断的双胞胎为主人公，包含奥地利的上流阶级、美国的电影界和上海的政界而展开的规模宏大的故事。双胞胎之间的“自动书记”能力——一方能将另一方的意识书写的设定，终完美地铸就惊人的结局。被抛弃的尤里安，与在疯人院遇到的茨温格尔的交流