弗兰克·劳埃德·赖特：经典作品集（全彩） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

这本非同一般的书，展示了美国杰出的建筑师——弗兰克·劳埃德·赖特设计的38个著名、值得关注的建筑。其中包括从早期19世纪90年代建造在伊利诺斯州橡树园的草原风情建筑，到20世纪四五十年代间的卓越作品。

在主编之一——大卫·拉金的带领下，两位卓越的建筑摄影师特别为本书拍摄了全新的照片。其中包括举世闻名的古根海姆美术馆、流水别墅、赖特自己的家——塔里埃森、西塔里埃森、橡树园住宅和工作室。摄影师以其独特的感悟与视角，透过这些照片，给予建筑作品以全新的展示。

几个不是特别出名的居住类建筑，包括：南卡罗莱娜州的老铜种植园，一系列的木建筑是对南北战争前美国式的建筑风格的诠释；位于伊利诺斯州森林河市的威廉姆·温斯洛住宅，是建筑师早、有着与众不同装饰的住宅之一；位于伊利诺斯州罗克福德的肯尼斯·劳伦住宅，是一个经典的曲线设计。这些全彩色并标有尺寸说明的赖特作品，在以前是很罕见的。公共建筑类，有着夸张的混凝土、玻璃和钢材的马林县市政中心和贝斯·索隆犹太教堂，展现了赖特既是一位伟大的工程师，也是一位有创造性的建筑师。除了这些已经建成的经典作品——它们当中只有那些著名的建筑对外向公众开放，本书还涵盖了一些已经被拆掉的建筑，其中包括著名的拉金公司行政管理大楼、米德威公园、帝国饭店。在本书中，将展示这些建筑的设计图和大量档案照片。

引 言

早期项目 1889-1898

弗兰克劳埃德赖特住宅及工作室，1889-1909

伊利诺斯州，橡树园

威廉姆温斯洛住宅，1893

伊利诺斯州，森林河市

草原时代 1899-1910

苏珊劳伦斯德纳住宅，1902

伊利诺斯州，斯普林菲尔德

亚瑟赫特立住宅，1902

伊利诺斯州，橡树园

沃德威立茨住宅，1902

伊利诺斯州，高地公园

拉金公司行政管理大楼，1903

纽约州，水牛城

神殿，1905

伊利诺斯州，橡树园

爱德华博因顿住宅，1907

纽约州，罗切斯特

艾弗里康利住宅，1906

伊利诺斯州，河滨市

迈耶梅住宅，1908

密歇根州，大急流市

弗雷德里克罗宾住宅，1906

伊利诺斯州，芝加哥

出逃与新纪元 1911-1931

米德威公园，1913

伊利诺斯州，芝加哥

帝国饭店，1915-1922

日本，东京

巴克住宅，1916

威斯康星州，密尔沃基

艾琳巴恩斯德尔住宅，

“蜀葵住宅”，1917

加利福尼亚州，洛杉矶

约翰斯托尔住宅，1923

加利福尼亚州，好莱坞

尤索尼亚 1932-1942

保罗与简汉纳住宅，1935

加利福尼亚州，斯坦福

埃德加考夫曼住宅，

“流水别墅”，1935

宾夕法尼亚州，米尔兰

赫伯特雅各布斯住宅，1936

威斯康星州，麦迪逊

170 建造尤索尼亚住宅

约翰逊行政管理大楼，1936

威斯康星州，拉辛市

182 赫伯特约翰逊住宅，

“伸展的翅膀”，1937

威斯康星州，风点市

利斯蒂文斯住宅，“老铜”，1939

南卡罗莱纳州，耶马西

后的岁月 1943-1959

所罗门古根海姆美术馆，1943-1959

纽约城

阿诺德弗里德曼住宅，1945

新墨西哥州，佩科斯

赫尔曼莫斯伯格住宅，1948

印第安纳州，南本德

肯尼斯劳伦住宅，1948

伊利诺斯州，罗克福德

神教堂，1947

威斯康星州，肖尔伍德山

大卫赖特住宅，1950

亚利桑那州，费城

威廉姆帕尔默住宅，1950

密歇根州，安阿伯市

伊萨多齐默尔曼住宅，1950

新罕布什尔州，曼彻斯特

普莱斯公司大厦，1952

俄克拉荷马州，巴特尔斯维尔

哈罗德普莱斯住宅，1954

亚利桑那州，天堂谷

杰拉尔德汤肯斯住宅，1954

俄亥俄州，安博利村

贝斯索隆犹太教堂，1954

宾夕法尼亚州，艾金公园

唐斯特罗姆奎斯特住宅，1958

犹他州，邦提夫

马林县市政中心，1957

加利福尼亚州，圣拉斐尔

塔里埃森Ⅲ，1925-1959

威斯康星州，斯普林格林市

西塔里埃森，1937-1959

亚利桑那州，斯克茨代尔

遗产

注释

     布鲁斯·布鲁克斯·法伊弗（BruceBrooksPfeiffer）曾经是弗兰克·劳埃德·赖特的学生，现在是亚利桑那州斯克茨代尔的弗兰克·劳埃德·赖特基金会档案的托管人及主管。他是《弗兰克·劳埃德·赖特绘画作品》（FrankLloydWrightDrawings）和《塔里埃森的珍宝》（TreasuresofTaliesin）的作者，他还编辑了备受赞誉的系列丛书《弗兰克·劳埃德·赖特著作选编》(TheCollectedWritingsofFrankLloydWright)。

　　大卫·拉金（DavidLarkin）是著名的插画图书ClassicAmerica和Shaker的合著者和设计师，同时还是Barn和WoodenShip的出版人。

　　保罗·罗素（PaulRocheleau）和迈克尔·弗里曼（MichaelFreeman）为本书提供了*的照片。

　　弗兰克·劳埃德·赖特基金会（TheFrankLloydWrightFoundation）由赖特创建，以保管所有赖特的作品。基金会管理着塔里埃森和西塔里埃森——两者都是国家历史标志性建筑，以及弗兰克·劳埃德·赖特档案和弗兰克·劳埃德·赖特建筑学校。今天，弗兰克·劳埃德·赖特档案保存着建筑大师卓著的文献和设计图。

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     弗兰克·劳埃德·赖特初的20年是在威斯康星州西南部度过的，期间他在新英格兰州呆过很短的一段时间。在自传中，他动人地讲述了这20年的故事。这段时间中，赖特的大部分时光都在舅舅的农场中度过。赖特的父母都受过高等教育，母亲在自己姐姐创办的学校——希尔赛家庭学校中起到了积极的作用。父亲曾学过医学、法律，后成为了牧师。赖特的父亲还是一名音乐家、钢琴师、手风琴师和作曲家，他给儿子灌输了对音乐深深的崇敬。赖特的母亲，也同样给儿子灌输了对诗歌和文学的崇敬之情。弗兰克·劳埃德·赖特在农村的日子，使他对农耕生活有了深深的爱，这种爱永远伴随着他。

　　赖特的母亲，运用了德国教育家弗劳贝尔的方法来加强对他的教育。弗劳贝尔认为，不应该让孩子采用复制自然的方式来学习绘画，而应该完成一个视觉教学系统，包括使用木头块、立方体、球体，在画有网格的桌子上进行摆放。弗劳贝尔认为，这样能让孩子认识到基于自然界的一切几何形状和形式。这是一个赖特永远都不会忘记的训练，即使在后一段时光的设计创作中，他仍受益于这种初的训练。

　　赖特还认为，他对大自然的许多深入认识，是在舅舅农场期间学到的。例如，那些有分叉树根的树，如榆树，在飓风或者龙卷风过后，通常被连根拔起或者倒掉。而另外一类，如松树，有着主根基础，一根长长的主根深深地扎入地下，即使上面的一些树枝被刮掉了，其余的树枝和树干也还是完好的。从这个童年的简单观察中，赖特把主根基础的原理带进了约翰逊公司行政大楼及普莱斯公司大厦的高层建筑设计中。

　　20岁时，在读了威斯康星大学的工程课程后，他离开家乡来到芝加哥，开始了对建筑艺术的追求。这种改变，并不是偶然一念间。早在赖特出生之前，他的母亲安娜·劳埃德·赖特就认定，她的孩子是个男孩，这个男孩长大后将建造美丽的房子。

　　一直沉浸于泛神论的赖特，从威斯康星的乡村忽然间来到飞速发展、世纪之交的芝加哥工业革命之中，这似乎是一个令人惧怕的挑战。他在一个阴雨蒙蒙的夜晚来到芝加哥，有生以来次看到了电灯。但是，那些早已产生并融入赖特血液中的许多东西，会很容易地与新的影响力交织在一起。赖特将充分利用机械时代来把建筑和自然带到人们的生活中，正如他母亲希望的那样。

　　在芝加哥，赖特先看到的是1871年大火后的重建，年轻的赖特，想成为建设摩天楼的新一代建筑力量中的一分子。在为几个建筑事务所工作后——包括莱曼·希尔斯比，当时他正为赖特家族建造一个小教堂，位于斯普林格林附近的威斯康星河山谷里——赖特终找到了艾德勒和沙利文。芝加哥会堂正处于设计阶段，沙利文需要帮手来绘制建筑的装饰部分。赖特找到沙利文求职并按要求交了一些草图。沙利文很喜欢这些图纸，并立即雇用了他。为沙利文工作不久，赖特结婚了，并开始为妻子和成长的家庭筹划房子。沙利文帮助赖特获得了合同和贷款，因此他得到了橡树园的一块地，它位于安静的芝加哥郊区，用来建造赖特自己的房子。

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编辑推荐

      每一个建筑都配有概念草图、平面图或完成的建筑设计图，以及深刻详细描述设计发展过程的短文。同时，本书还引用了大量赖特的著作、未发表的谈话资料以及与客户间的私人信件，更加展示出建筑师对每个设计的深刻领悟和极具价值的个人想法。赖特的建筑艺术，史无前例地被精心编辑在一本书中。

媒体评论

      “每一个建筑师都——必须地——是一个诗人。

　　他必须是他那个时期、那个岁月、那个年代伟大的真实的解读者。”

　　——弗兰克·劳埃德·赖特

前言

引言

　　建筑艺术比其他任何艺术更容易受到自然、时间和人类的破坏。其他艺术，比如音乐、文学、诗歌、戏剧，都能在很大程度上避免受到损害。音乐、文学、诗歌和戏剧，从初被用文字和乐谱写下后，就会被上百次地阅读、重温或者再创造。大量的博物馆、收藏馆保护着画家、雕塑家、版画家、陶艺家和纺织家作品的安全，也保护了那些远古时代的手工制品和艺术作品。

　　然而，建筑虽然看起来很坚固，似乎应该恒久，却往往无法保证能永远地存在。事实上，建筑相对来说更为脆弱：它总是在炎热的夏日阳光下，或者在寒冷的冰雪中，成为了自然界的受害者。当时间慢慢地吞噬着建筑物，对建筑的忽视成为了更大的杀手。但是，当人类对历史上的伟大建筑进行改建、“改进”、增建或终拆除的时候，人类才是破坏性的。

　　19世纪中叶，在拿破仑三世的帮助下，尤金公爵挽救了一些伟大的法国纪念碑和教堂。同一时间，波士顿美术馆日本部的位主管——美国人欧内斯特·芬诺罗诺——掀起了反对日本人破坏寺庙的运动。但是弗兰克·劳埃德·赖特484个作品中的75个却没有那么幸运。时至今日，好像那些对他的建筑不负责任的拆除，还是没有尽头。但再次掀起的对赖特作为一名建筑师、思想家的兴趣思潮，激发了人们对他现存作品新的关注。通过对橡树园住宅和工作室、“蜀葵住宅”和苏珊·劳伦斯·德纳住宅等重要建筑实施保护和恢复工作，人们认识到这些建筑的重要性并挽救了它们。这些保护工作，很多是由州联邦政府出资的。另外还有一些住宅的保护工作是靠私人资助完成的，如约翰·斯托尔住宅、迈耶·梅住宅、老铜种植园以及伊萨多·齐默尔曼住宅。实际上，在全国范围内，有着这样一种强烈的呼声，要保护更多赖特的建筑，要认真学习这些建筑的历史，要全力以赴地把这些建筑真实、准确地保留下来。

　　弗兰克·劳埃德·赖特出生于接近南北战争时期，在太空时代到来的时候辞世。他活到将近92岁。期中的72年，他都从事着建筑工作，他的才华和洞察力，一直激励着建筑师和其他行业的人们。他运用了在20世纪初可以获得的材料和方法，来实现他的建筑成就：混凝土、钢材、钢筋混凝土、薄钢板、玻璃板，甚至是后期的塑料。运用这些元素，他编织着空间，形成了那种不再仿效过去的建筑形式，从而唤起了建筑的新生命，把建筑艺术推到了一个动态的、革命性的新纪元。

　　赖特选择了“有机”这个词来描述他的建筑风格，并在1894年的一次公众演讲中次使用了这个词：“如果周围环境是显而易见的自然因素，那么就让你的家看起来好像是从场地中生长出来的，并与环境相协调。如果环境不是那样，建筑则应尽量是安静的、本质的、有机的，让它成为可能是自己生长而形成的样子。”?作为一个研究自然、研究以自然材料为基础的哲学原理的忠实学者，赖特运用了有机生长的概念来激发他的建筑艺术。赖特把从根、到茎、到花、到果实的形态流动看作是对建造建筑很有价值的一课。这种全部的、不可分割的、整体的的感觉，他描述为，“一个从它所处的环境中，和谐地、由内至外地发展出来的建筑，与那些没有这种和谐的建筑是不同的。”?

　　他把“有机建筑”定义为适合于时代、适合于环境、适合于人的建筑。这三个概念，自始至终地贯穿在他的工作中。“适合于时代”，是指建筑应该属于创造它的时代。比如，一个20世纪的建筑，不应该去模仿17世纪的建筑。他说，过去的建筑，体现着不再适应现代社会的生活方式、社会形态和条件。一个20世纪的建筑，应该采用在它设计的时代可以利用到的材料和方法。关于材料的话题，他有一个很好的论述：他的基本信念是与材料的本质一致的，真实地使用天然材料，并创造性地使用新材料。比如，20世纪初的摩天楼，只是在钢结构上堆积石材，没有发挥出新材料和建造方法在建筑艺术上和科学上的优势。相反，赖特的国家保险大厦（1924）、约翰逊公司行政大楼和普莱斯公司大厦，都清晰地展现了20世纪的新技术，开辟了建造高层建筑的新里程。

　　赖特把一个能与自然环境、自然景观相融合，并且能化利用自然条件的建筑定义为“适合于环境”。在世纪之交，赖特走在环境规划的前列。赖特的草原住宅考虑到了草原环境，让建筑水平方向延伸。他认为这是对区域地形的传递，他将起居部分从地面上抬起，以获得的景观。在另一个完全不同的环境中，他为考夫曼设计的“流水别墅”，更是建筑与场地和谐相融的典范。

　　（限于篇幅，以下略）