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　　或许，每个人都有一抹乡愁，但回首，却不知故土何在。

在陈应松的笔下，农村生活就在眼前。而这不是抒写乡村的绮丽山水、静谧安宁，也非赞美稻穗的丰收、腊肉的飘香和湖藕的清脆。在这已深受“毒”害的湖泊地带，人性泯灭、伦理尽丧等丑剧时有上演；底层人物在各种挤压下无力挣扎；乡村政治急功近利，使曾经的家园变得更为荒芜和尴尬.......

无论是大系哥、香儿、燕桂兰，还是刁有福、阎孝文、村长和福，他们都是这个生存环境下十分弱小的人物。面对遭遇，或被逼沉沦，或苦苦坚守；粗陋、污秽、昏噩四处流散，而善良、坚韧、勇敢的品质，仍未掩光芒。

不同于大多数人的迷惘和逃遁，作者坚持行走于田野，捕捉光与影，力图用悲悯之笔，唤醒麻木之心，拯救迷途魂灵。

1.祖坟

2.送火神

3.夜猫湖

4.无鼠之家

5.一个人的遭遇

6.巨兽

7.夜深沉

8.后记

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金薰在谈到这部小说的时候曾经说道：“人的现实仅靠自尊和自豪很难成立，耻辱和屈服也是生活或历史的重要组成部分。”“为了生存而不可避免地被污染的人生也是美丽的，不知我的这种想法能否与当代人分享。”

破裂、倒塌、淹没、死亡，水灾的陈腐感似乎让编辑部很不满意。他们的语气卑鄙而粗暴，然而这只是看透世界却又不能插手世界的人们宣泄无缘无故的愤怒，或者是以伪恶炫耀年轮的虚张声势。

五年前，西北警察署辖区内的穷人聚居区发生了杀害长辈事件。当时文正洙还是刚刚结束实习的新晋记者。二十出头的儿子用铁臼打死了五十来岁的家长，因为这个家长屡次强奸后妻带来的十五岁继女。被害人是建筑工地上的勤杂工，每个月都有二十来天无事可做，儿子在快递公司开摩托车。他们家属于收入稍高于生活保护对象的层次，拿不到最低生活保障金。

儿子夹着铁臼，坐在两间出租公寓的对面房间里等待父亲。父亲拉着刚刚放学回家的继女进了里间。儿子踹开房门冲了进去，举起铁臼猛击父亲的脑袋。铁臼的重量是二十一公斤。父亲还赤裸着下体，就倒毙在现场了。头盖骨破裂，脑髓四溢，下巴颏也掉了。死者的脑髓溅上了昏迷不醒的女儿的脸颊。儿子抱着妹妹的头，为她擦去沾在脸上的脑髓。行凶之后，儿子没有逃跑。摩托车停在玄关。

——这儿杀人了。死得很惨。西北租赁公寓九栋。敬老会馆旁边的大楼。

儿子报警了，好像转述的是别人家的事情。刑事机动队的警笛声响了起来。儿子又打了个电话，呼叫119急救队。

——这里有个女生昏厥了。还有呼吸，但是不能动弹。敬老会馆旁边的大楼。

儿子在满地脑浆的房间里抽烟，很快就被拘押了。戴手铐的时候，他好像祈祷似的双手合十，伸了出来。在警察署审讯室，儿子冷静而低沉地坦白了自己的罪行。他的陈述简洁清楚，作案时间毫无偏差。后来在现场举证的时候，儿子重现犯罪过程的态度也很严肃认真。他的动作既没有夸张，也没有减缩。面对警察拿来的妹妹的塑料模型，他就像对待活人一样小心翼翼。文正洙跟着在举证现场采访。

无论是面对媒体的时候，还是重现行凶过程的时候，儿子的眼睛都在静静地注视着某个文正洙不知道的地方。他的视线在事件的强烈核心处安安静静地燃烧。他被起诉了。起诉儿子的检察官也没能接近他的视线所及之处的凄凉。铁臼被带去做证据了，连同现场拍摄的照片。送往检察机关的铁臼上面贴着“证据一号，重二十一公斤”字样的便条和死...

每次话要说完的时候，总是要反复点出后辈记者的名字，借以显示上司的优越地位。当然，文正洙早已熟悉编辑部的说话习惯了。每次被这样点名的时候，他都感觉那三个字与自己毫无关系，就像陌生大门的门牌。文正洙对这种异物感已经习以为常了，然而再习以为常那终究还是异物感。破裂、倒塌、淹没、死亡，水灾的陈腐感似乎让编辑部很不满意。他们的语气卑鄙而粗暴，然而这只是看透世界却不能插手世界的人们宣泄无缘无故的愤怒，或者是以伪恶炫耀年轮的虚张声势。

傍晚时分，太阳掠过山脊，渐渐西沉，卢牧姬向孩子们展示了水面上光线和色彩的明灭变化。倾斜的太阳吸引着光线，大片大片地消失，每个消失的瞬间总是伴随着新生与寂灭，越来越暗淡。跃出水面的小鱼重新潜入水中的刹那，鱼鳞和鱼眼映出的光芒重生为新的色彩。时间牵着光线和色彩走向最遥远的山阴，光线与西沉的时间相互交融，弥漫在傍晚时分的幽蓝水面，色彩更在光线之上流动。山阴笼罩着最边缘的水面，光线退却，色彩入睡。每当微风吹拂水面，滚动在皱纹之间的光线便将色彩摇醒。无论光线在黑暗的水面上以什么样的色彩入睡，然而被风摇醒的色彩却不再是入睡之前的色彩了。它们粉碎、消散而后重生，卢牧姬也无法告诉学生们究竟应该称之为光线，还是应该称之为色彩。说话的时候，它们依旧在粉碎和重生，闪烁明灭在话语的尽头。它们转瞬即逝。它们居无定所。

年轻人对于要走的路是那么迫切，那样如饥似渴，所以每个人都不得不走自己的路。

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